интересный персонаж люба соболь

Пропаганда перестаёт действовать, когда пропагандист сам начинает верить в то, что говорит

Сурс

Ну и отдельно стоит отметить, как это тело в последующие 3 часа из кожи вон лезло, пытаясь самому себе объяснить результаты собственного голосования.

просто интересно ватное мнение

недавно нашел видеоигру help will come tomorrow

любители и интерующиеся думаю найдут и без рекламы. 

вопрос такой: а, есть реально ватные игры, в которому стоило б поиграть?

можно и мнение по игре. мне понравилась продуманными персонажами. это забытый вопрос в видеоиграх.

Это когда я ватник превратился в фуриёбов?

Андрей Ваджра

Мобилизация не дает нужного результата, что вынуждает Генштаб искать новые методы и подходы: власти хотят снизить предельный возраст пребывания граждан на военном учете призывников, а повестки мужчинам теперь можно получить в любом регионе, независимо от места их пребывания на военном учете.

Так, Кабмин внес в парламент законопроект, который снижает предельный возраст пребывания граждан на военном учете призывников с 27 до 25 лет. Основная цель проекта — позволить Минобороны мобилизовать граждан, начиная с 25-летнего возраста. Пока они числятся призывниками и мобилизация этих граждан запрещена законом.

Параллельно с этим, согласно изменениям, внесенным в правила вручения повестки, теперь получить ее можно в любом регионе, независимо от места пребывания на военном учете. Новая редакция правил исправила этот пробел и ясно регламентирует возможность любого Территориального Центра Консультаций и Службы Призыва осуществлять призыв граждан при мобилизации независимо от места их нахождения на учете. Также то, что теперь можно получить повестку в любом регионе, не может быть основанием для возможного обжалования при вручении повестки.
"Теперь, если лицу, состоящему на учете, например, в Киеве, вручат повестку в Ужгороде, а такое лицо не явится, то руководитель Ужгородского ТЦК и СП будет иметь полное право наложить на лицо административное взыскание. И это приведет к административной ответственности", — отмечают юристы.

Расследование ФАН: Любовь Соболь придумала нападение на мужа, чтобы ее повысил Навальный

А теперь Навальный готовит реальное нападение на Мохова для продвижения своей протеже в Мосгордуму.

Любовь Соболь уже три года информационно паразитирует на нападении, совершенном неизвестными на ее мужа Сергея Мохова в 2016 году. В произошедшем она обвиняет петербургского бизнесмена Евгения Пригожина. Теперь Мохов сам вышел на стрингеров ФАН и рассказал, что на него готовится новое нападение. Но на этот раз инсценировка нападения может стоить мужчине жизни.

В начале сентября жители Москвы изберут новых депутатов в городскую думу. И хотя первые кандидаты будут зарегистрированы избирательной комиссией только в июне, некоторые выдвиженцы уже начали свои агитационные кампании в обход действующего российского законодательства. Среди них политическая протеже блогера Алексея Навального юрист так называемого «Фонда борьбы с коррупцией» Любовь Соболь.

Нанятые Соболь активисты уже сейчас распространяют по почтовым ящикам жителей 43-го избирательного округа агитационные листовки, а стены домов заклеивают плакатами. Средства на незаконную предвыборную пропаганду юрист ФБК также собирает в обход установленных правил и законов.

Вместе с тем никакой полезной информационной нагрузки развернутая пропагандистская кампания Соболь не несет, потому как реальной политической программы у нее так и нет. Все политические амбиции ставленницы Навального сводятся к двум единственным пунктам.

Во-первых, это борьба с фракционным большинством «Единой России» в Мосгордуме. Удивительно, но в этом ее «программа» совпадает с планами самих единоросов — на предстоящих выборах крупнейшая партия страны приняла решение поддержать самовыдвиженцев, чтобы городской парламент нового созыва стал более гибким и шире охватывал интересы москвичей. При этом Соболь намерена бороться с Анной Федермессер и Сергеем Митрохиным, наиболее сильными оппозиционными кандидатами, которым она наотрез отказывается отдавать их родной округ.

Второй пункт предвыборной «программы» Соболь не менее противоречив и абсурден. При любом удобном и не очень случае она обрушивается с критикой, оскорблениями и враньем в адрес компании «Конкорд» и ее владельца петербургского бизнесмена Евгения Пригожина. Так, 15 мая она была приглашена в эфир программы «A-ТЕАМ» на радиостанции «Эхо Москвы». Все ответы на самые разные вопросы она свела к двум своим единственным пунктам — «Единой России» и Пригожину.

В начале 2019 года Алексей Навальный и Любовь Соболь начали свою кампанию по очернению деловой репутации петербургского предпринимателя после того, как он отказался выплатить блогеру 300 миллионов рублей «на избирательную кампанию». Сразу после этого на сетевых ресурсах Навального был опубликован ряд фейковых видео о предприятии «Московский школьник», ошибочно связываемого с «Конкордом».

Однако нападки Соболь на петербургского бизнесмена начались заранее. Так, в 2016 году она заявила, что на ее супруга антрополога Сергея Мохова было совершено нападение. Мотивом произошедшего она назвала свою политическую и «антикоррупционную» деятельность, а в случившемся обвинила Евгения Пригожина.

Это заявление Соболь моментально разошлось по ангажированным оппозиционным СМИ и структурам Навального, которые поддержали ее версию. После проведения доследственной проверки полиция отказала Мохову в возбуждении уголовного дела, что также было интерпретировано Любовью Соболь как давление на нее.

Историю с нападением Соболь начала использовать для пиара собственных фейковых расследований, направленных против петербургского бизнесмена. Таким образом она придавала значимость своей деятельности, выстраивая перед своими сторонниками простую логическую цепочку — «если на меня и мою семью нападают, значит, я говорю правду».

Вот только никаких реальных нападений не было, на ее «творчество» никто не обращал внимания. Единственным подходящим поводом для такого грязного пиара стало таинственное нападение на Мохова. Положение юриста ФБК оказалось настолько безнадежным, что и сегодня инцидент, произошедший в 2016 году, остается единственным, на котором Любовь может пиарить свои вбросы против Пригожина.

Дело дошло до того, что Соболь и Навальный даже обратились в Европейский суд по правам человека, пытаясь придать значимость произошедшему. На деле же оказалось, что история с нападением на Мохова сильно раздута, в ней даже не оказалось потерпевшего.

Федеральному агентству новостей через собственные источники в правоохранительных органах удалось выяснить, что же действительно произошло в тот день, почему было отказано в возбуждении уголовного дела и кто стоит за этой сомнительной историей. Журналисты получили в свое распоряжение копию постановления об отказе в возбуждении уголовного дела, в котором указаны все нюансы произошедшего.

В имеющемся постановлении записаны объяснения, которые дали Соболь и Мохов при обращении в полицию. Тогда основной причиной произошедшего они указали профессиональную деятельность Сергея. Как ранее удалось выяснить журналистам ФАН, антрополог долгие годы работал на кладбищенскую мафию, создавая для нее заказные статьи. При подаче заявления Мохов даже указал, что накануне нападения вышел один из его материалов.

На своей персональной странице в Facebook Мохов и вовсе указал только одну версию — нападение ритуальщиков. Пост опубликован 25 ноября 2016 года, то есть в тот же день, когда произошло нападение. В полицию Мохов и Соболь пришли только на следующий день, тогда и появилась «альтернативная версия».

Более того, именно Соболь начала раскручивать эту историю, рассказывая о покушении на убийство мужа. Сам же Мохов забыл о произошедшем практически сразу, что и не удивительно. Уже спустя три часа после инцидента у мужчины не было жалоб на самочувствие, а экспертиза не обнаружила в его крови каких-либо посторонних веществ. Все это указано в постановлении полиции об отказе в возбуждении уголовного дела.

Последовавшая в 2018 году медицинская проверка подтвердила изначальные выводы специалистов — вред здоровью Сергея Мохова причинен не был. Следовательно, у полиции не было основания для возбуждения уголовного дела.

Дело получилось крайне запутанным, в нем не оказалось ни состава преступления, ни пострадавшего, хотя инцидент был зафиксирован камерами наружного наблюдения. Эту странную ситуацию прояснил собственный источник ФАН в штабе Навального, который рассказал, что кладбищинский след Мохов использовал для прикрытия, на самом же деле нападение было инсценировкой с четкой целью — создать для Соболь врага.

«В 2016 году, когда Любовь Соболь только становилась ключевой фигурой ФБК, было большое собрание, посвященное тому, как ее раскручивать. Именно тогда прозвучало несколько вариантов того, кто станет врагом, с которым Соболь будет воевать во время своей карьеры. Любовь предложила воевать против петербургского бизнесмена Евгения Пригожина, поскольку она читала расследование «Новой газеты» о питании в Кремле, и он попадал под нужный ей критерий — идеальная кандидатура для вражды, и на выпады в свой адрес никогда не отвечал.

После первых публикаций, заметив, что реакции действительно нет, они начали «особый креатив». Именно тогда Мохов, который постоянно тусовался в штабе со своей супругой, сказал, что очень удачно было бы, если бы сейчас кто-то напал на него или Любовь. Вроде бы этот вариант никто серьезно не рассматривал, но уже через месяц появилась информация о нападении на Мохова у подъезда его собственного дома. У нас в штабе в такие совпадения не верил никто. Но позиция Навального и Соболь была жесткой — покушение организовал Пригожин».

Сегодня Любовь Соболь и блогер Алексей Навальный продолжают использовать произошедшее в своих целях, пытаясь связать эту имитацию нападения со своими очернительными пиар-кампаниями. Однако никаких аргументов и фактов в пользу своей притянутой за уши версии они привести так и не смогли, хотя прошло уже почти три года. История существенно поистрепалась и больше не производит должного эффекта.

Это, вероятно, заметила и команда Навального. Сегодня, 10 июня, напрямую к стрингерам ФАН обратился Сергей Мохов, который заявил, что за ним уже несколько дней следят. Двое мужчин восточной внешности на автомобиле белого цвета всюду за ним следуют. Удивительно, но муж Соболь почти точь-в-точь повторил историю, рассказанную им следователям в 2016 году. Изменился лишь цвет автомобиля с черного на белый.

Из сложившейся ситуации можно сделать только один вывод — Навальный и Соболь готовят новую провокацию. Вот только в этот раз, судя по всему, Мохова в эти планы не посвятили. Первое нападение не вызвало должного резонанса в обществе, потому как сразу было понятно, что оно является постановочным: машина преследователей не попала ни на одну из дорожных камер Москвы, хотя само место для нападения было выбрано так, чтобы произошедшее попало на видео; успешный тяжелоатлет Мохов обратил внимание на преследователя, но не смог дать отпор; всего через три часа после «отравления» мужчина чувствовал себя хорошо и не нуждался в помощи.

Инциденту явно не хватало реалистичности. Сейчас Навальный продвигает Соболь в Мосгордуму, и ставки как никогда высоки. Вероятно, блогер намерен использовать мужа своей ставленницы, что называется, «в темную». Более того, о новом плане может не знать и сама Соболь, чтобы ее реакция на готовящееся нападение была реалистичной и живой. Только опасением за собственное здоровье и жизнь можно объяснить тот факт, что Мохов решил обратиться к представителям ФАН напрямую.

https://riafan.ru/1186065-rassledovanie-fan-lyubov-sobol-pridumala-napadenie-na-muzha-chtoby-ee-povysil-navalnyi

Украинский кинематограф. Хуторской Голливуд

Более чем за тридцать лет националистически-антироссийская идеология проникла практически во все сферы жизни Украины. В литературе правят бал русофоб Кокотюха и «подруга всех украинских детей» Ницой. В музыке отаборились такие приспособленцы, как Анастасия Приходько, Руслана Лыжичко и Макс Барских. В религиозной сфере подвизаются такие проходимцы, как Филарет Денисенко и многочисленные «волхвы», духовные наставники людоедов из «Азова». О политике и говорить нечего.

По всем законам логики развития истории сия доля не миновала и кинематограф Украины. За все годы незалэжности на киноэкране воплотились едва ли не все самые бредовые идеи как ангажированных украинских историков, так и вполне современных писателей.

По сути, весь украинский кинематограф с начала 90-х можно условно разделить на несколько периодов. Период первый — относительно раннее постсоветское время. Ведь несмотря на политический хаос и криминальный разгул, кино «правильного» идейного окраса начали снимать уже тогда.

Период второй — его стоит назвать домайданным. В этот период украинские киноделы уже готовили идеологическую почву как для самого майдана, так и для будущих «героев» Украины.

Период третий, он же последний, — постмайданный. Этот период наиболее показательный. Для него была характерна патологическая антироссийская окраска. Если раньше пропагандистские картины сомнительного качества и с нулевой опорой на факты были спорадическим явлением, то теперь они стали явлением глубоко системным.

Также стоит особо выделить целый пласт своеобразного филиального «украинского» кинематографа. Речь идёт об украинофильском подряде Голливуда. Ну не могла колоссальная украинствующая диаспора в Канаде и США, напичканная отпрысками коллаборационистов и откровенных эсэсовцев, не прорваться на «Фабрику грёз». Особенно если нашим заокеанским «демократам» срочно нужны соратники для антироссийской пропаганды.

Сельский Голливуд расправляет плечи…

Новая «эра» расово чистого украинского кино была открыта более чем символичной картиной. Речь идёт о фильме «Голод-33». Сюжет прост, как мычание. 30-е годы, голод. Зрителю показывают украинскую деревню с оголодавшим населением, на фоне которого лютуют сталинско-большевистские коршуны, которые как раз и устроили этот самый голод.

Не ждите от этой картины какого-либо анализа причин голода, исторических хитросплетений и каких-то интриг. К моменту показа картины так называемый Голодомор уже возводится в ранг национальной религии новых «украинцев», а потому фильм, как и полагается этому виду художественного творчества, просто снабжает государственную доктрину дополнительной чисто эмоциональной реакцией электората.

Достигается это самыми банальными кинематографическими инструментами. Кадр всегда болотно-серый до отвращения, лица «загнанных в голод» крестьян обезображены страданиями, при этом бодрые и злобные красноармейцы в изображении украинских творцов больше похожи на переодетых нацистов уже из советских фильмов. Может быть, именно благодаря этим ещё советским дрожжам картина выглядит более убедительно, чем то, что сейчас выдавливают из себя хуторские Спилберги.

Более интересны биографии создателей и сама история создания фильма. Олесь Янчук, режиссёр картины, уроженец Киевской области, рос нормальным советским парнем. Окончил Киевский театральный институт имени Карпенко-Карого, а первый его фильм был снят по рассказу Василия Шукшина в 1984 году.

Но вот повеяли ветра перемен, и бывшего советского молодого режиссёра словно подменили. Шукшин отправился в мусорную корзину, а Янчук ловко учуял направления финансово-карьерных перспектив, и понеслось, как говорится.

В качестве источника вдохновения для своего «шедевра» Янчук использовал произведение Василя Барки «Жовтий князь». Биография Барки даже более любопытна, чем история колебаний Олеся вместе с «линией партии». Барка родился на Полтавщине в селе, но позже переехал в Краснодар. Забавно, что в то время, когда на Украине бушевал «сталинский» голод, Василь гастролировал как раз в Краснодаре и Москве, что, как мы видим, не помешало ему написать о тех событиях целый роман.

В 1941 году Барка попал на фронт, а уже в 1942-м оказался раненым на оккупированной территории. Как водится, буквально волшебным образом бывший красноармеец избежал внимания немцев и даже устроился на работу! А вот в 1943 году его отправили в Германию.

После Великой Победы Барка почему-то на Полтавщину как-то не спешил и в 1947-м перебрался сначала во Францию, а потом в США. Там он некоторое время работал на «неполживом» «Радио Свобода», финансируемом Конгрессом США. И только в 1963 году Василь написал свой роман, столь мощно вдохновивший Янчука. В итоге Барка прожил долгую жизнь, бесконечно тоскуя по Украине. Но в 1991-м, когда он уже мог вернуться на родные хутора, Василий предпочёл и дальше сумувать по нэньке из-за океана, скончавшись в 2003 году в Нью-Йорке.

Пикантность всему этому паноптикуму придаёт сама история создания фильма. Спонсором картины выступил «Лесбанк» из Ужгорода Закарпатской области. Кстати, Ужгород в 1933 году принадлежал Чехословакии. А историческим консультантом выступил Джеймс Мейс. Мейс является тем самым американским историком, который, по сути, и придумал сам «голодомор», создал этот термин и ввёл его в исторический и политический оборот. Несколько лет этот «историк» работал по найму в одной из комиссий Конгресса США, проводя «исследования» в нужном ключе.

Так или иначе, но «Голод-33» стал фильмом, определившим направление будущей деградации не только украинского кинематографа, но и общества, которому вливали весь этот фальсификат в глаза и уши. А для большего эффекта эту агитку проталкивали на всех возможных кинофестивалях.

И понеслось…

Если в начале 90-х годов украинские кинематографисты лепили образ народа-жертвы, то, видит бог, требуются и «свои» герои. И герои нашлись. В их поиске режиссёры новой Украины особо не брезговали, а потому копнули, как говорится, на полный штык.

Знаковым в этот период стал фильм «Молитва о гетмане Мазепе». О том самом Мазепе, который единственный в мире награждён «орденом Иуды» за предательство. Фильм вышел в прокат в 2001 году.

Несмотря на всю рекламу картины, говорить о художественных достоинствах фильма не приходится. Картина больше напоминает карикатурную сельскую порнографию. Чего только стоит сцена мастурбации с головой убитого мужа одной из «героинь» фильма! «Молитва» вообще насыщена хуторской эротикой настолько, что смотреть банально противно. Великого Петра выставили гомосексуалистом, русских — садистами и т. д.

Интересно другое. Картину снял режиссёр Юрий Ильенко. Ильенко, ныне покойный, в 1960 году окончил операторский факультет ВГИК и принялся ударно трудиться на Ялтинской киностудии, а позже ― на киностудии имени Александра Довженко. В 1973 году вступил в КПСС. И всё у Юры складывалось «как надо»…

Стоило Союзу развалиться, как Ильенко стал лютым националистом и даже вступил во всеукраинское объединение «Свобода». Т. е. в ту самую «Свободу», в которой прикормились такие персонажи, как Олег Тягнибок и Андрей Ильенко. Последний, кстати, является сыном Юрия. Бывший «коммунист» не только стал националистом, но и наплодил себе «достойную» смену.

В фильме засветились такие «звёзды», как Богдан Ступка, который регулярно подъедался в России, и фрик-актёр Никита Джигурда. Что тут скажешь? Только рукой махнуть…

Но «Молитва» была лишь первой ласточкой, которая проложила дорогу другим фильмам. И вот они уже были фундаментальной основой для будущего националистического майдана, который показал ушки в 2004 году, а в 2014-м развернулся окончательно.

В 2000 году выходит слезоточивая лента «Непокорённый» («Нескорений»), посвящённая нацистскому преступнику Роману Шухевичу. В 2004 году в свет вышла картина «Железная сотня» («Залізна сотня»), в которой по сюжету «доблестные» головорезы УПА сражаются и с немцами, и с русскими, и с поляками! Забавно, что уже тогда помощь в финансировании этого «кина» оказывало Министерство обороны Украины.

В 2008 году вышел фильм «Владыка Андрей». Это творение было посвящено Андрею Шептицкому, митрополиту галичанских греко-католиков. Именно Шептицкий был духовным кормчим дивизии СС «Галиция» и писал поздравительные и похвальные письма немецким нацистам, включая Гитлера. Замечательный пример для украинской молодёжи, «правильной» украинской молодёжи.

Забавно, что во всём этом паноптикуме принимали активное участие лицедеи, которые до сих пор благополучно зарабатывают деньги в России, но это мелочи… Впрочем, и приведённые выше автором фильмы всего лишь всполохи того идеологического цунами, которое подогрело нужные настроения в социуме. А как иначе? Вот вам «жертвы», вот вам «герои», вот вам «нация», конечно, угнетаемая…

И тут майдан, опять!

Майдан 2013–2014 годов стал своеобразным венцом стараний украинских киноделов. Именно в 2014 году Олесь Янчук, снявший за всю свою карьеру пять полнометражных фильмов, становится директором киностудии имени Александра Довженко. Видимо, Янчук, заложивший фундамент кинематографической украинской русофобии, не прогадал и получил долгожданный приз… или плату за труды.

Так или иначе, но был воспроизведён эффект прорванной дамбы. Если раньше сквозь антироссийские бредни ещё продирались некие ростки здравомыслия, то после 2014-го их смыло окончательно. Маленький подряд Зеленского в виде набивших оскомину «Сватов» не в счёт.

В 2017 году была премьера «Киборгов». Данную патетическую картину снял, кстати, Ахтем Сейтаблаев, который до этого пробавлялся в уже упомянутых «Сватах» Зеленского. Сюжет в лучших традициях киевского официоза — украинские герои против «орков» России.

Чуть ранее, в 2015 году, на экраны вышел сериал «Гвардия». Он был посвящён добровольцам из Нацгвардии, т. е. добровольным нацистам. Главную роль исполнил ныне спившийся Алексей Горбунов. Потом вышел и «Позывной Бандерас», и «Черкассы» и т. д. Последняя картина любопытна лишь тем, что из банального захвата старого тральщика «Черкассы» (спущен на воду в 1976 году) старательно лепили украинскую версию сражения у атолла Мидуэй с предсказуемым эффектом.

Но есть в этом ворохе весьма посредственного агитационного материала и истинные «бриллианты». К примеру, картина Сергея Лозницы «Донбасс». Сам Лозница ― воплощение искусственно выращенного русофоба. Родился в БССР, потом семья переехала в УССР, где Серёжа получил первое образование, а в 90-е Лозница окончил опять-таки ВГИК и начал работать в России, пока в 2001-м не эмигрировал в Германию… И тут заговорили «корни», украинские «корни».

Венцом карьеры Лозницы стал как раз «Донбасс». У любого грамотного и интересующегося историей зрителя при просмотре этого фильма, так или иначе, возникнет чувство deja vu, и не зря. Каждый кадр, будто местечковое воплощение геббельсовской Der Stürmer или Die Deutsche Wochenschau. Все русские поголовно на экране изображены натурально карикатурными уродами — лица обезображены гримасами, все пьяные, куда без этого, и т. д.

Забавно то, что это стало уже фирменным почерком Лозницы. Вся его фильмография пронизана такими сценами… Но в 2017 году за картину «Кроткая» (якобы по рассказу Фёдора Достоевского), втиснутую в программу Каннского кинофестиваля, Лозницу освистали. А уже в 2018-м, настолько плодовит этот «талант», за картину «Донбасс» всё те же Канны вручили Сергею приз в программе «Особый взгляд». Может быть, европейцы немного ностальгировали по «старым добрым» временам а-ля Der Stürmer?

Также показательно, что прокат «Донбасса» должен был состояться и в России! Но что-то не задалось, что, правда, не помешало доморощенным критикам выразить свой восторг «особому взгляду» Лозницы. Пуще всех разорялся Антон Долин. Он и сейчас находится в полном восхищении, призывая запретить в Европе русскую культуры, но делая это уже из Латвии.

Голливуд вам в помощь!

Разумеется, без хозяйской руки Украина, как несостоявшееся государство, обойтись не могла. Поэтому посильную помощь в натравливании народа на Россию оказывал Голливуд. Тот самый «независимый» и «творческий» Голливуд, в котором на постоянной основе взаимодействия с кинематографом работают офисы АНБ, Пентагона, ЦРУ и ФБР.

Чтобы ввести своеобразное превью небольшому путешествию в дебри «украинского Голливуда», напомню один характерный анекдот:

«Существует три вопроса, которые не принято задавать. У девушки нельзя спрашивать, сколько ей лет. У парня — сколько он зарабатывает. А вот у современного украинца нельзя спрашивать, почему его дедушка живёт в Канаде».

Конечно, в первую очередь вспоминается сериал «Чернобыль», в котором были собраны все побасенки о Чернобыльской аварии, которые только могли найти наши зарубежные друзья. Но интересно не наполнение, а сами создатели.

Так, «консультантами» сериала выступили некая Дора Хомяк и Елена Козлова-Пейтс. Мадам Пейтс, конечно, в Припяти никогда не жила и никакого отношения к трагедии не имеет, т. к. выскочила замуж за американца и, используя благоверного в качестве транспортного средства, мигрировала в США. И не просто мигрировала, но и быстро получила работу «волонтёра» в одной из НКО. Сейчас она ведущий сотрудник конторы под названием Razom for Ukraine.

А вот барышня Хомяк, так сказать, лицензированный специалист. Она потомок гитлеровских коллаборационистов, бежавших из Львовской области в 1944 году (по другим данным, ещё в 1943-м). Естественно, и Хомяк никакого отношения к Чернобылю не имеет, но способна благодаря своей политической генетике генерировать кошмары России в промышленных масштабах.

Но вышеназванными персонами «украинский» Голливуд не исчерпывается. Мало кому известно, но в современном Голливуде знатно и давно обосновалась украинская диаспора, лицо которой сформировала миграционная волна середины 40-х годов. И не только сформировала, но фактически воспитала, правда, не без чуткого руководства западных властей, нужный электорат.

К примеру, знаменитая по сериалу «Викинги» Кэтрин Уинник (Винник) не просто внучка украинских коллаборационистов, бежавших из Галиции вслед за нацистами. Она в юности была активной участницей скаутской организации «Пласт», которая на самом деле является молодёжной националистической конторой. Именно «Пласт» был кузницей молодых кадров для ОУН (запрещённая в России организация) во время Великой Отечественной.

Но куда мадам Уинник до другого птенца коллаборационистского гнезда, некоего Джорджа Менделюка. Данный персонаж родился в… Аугсбурге в 1948 году. То ли украинские родители Джорджа были заядлыми туристами, то ли… Так или иначе, но позже по традиции чета Менделюков перебралась в Канаду.

И вот в 2017 году режиссёр Джордж Менделюк презентует «британско-канадский» фильм «Урожай дьявола». Патетика названия под стать содержанию. Картина посвящена всё тому же «голодомору», рождённому в черепных коробках американских историков.

Забавно, что, несмотря на всю безусловную мощь Голливуда и его актёров, ни Менделюк, ни его коллеги не смогли придумать ничего более изящного, чем всё те же чёрно-серые тона кадров, орды кровавых большевиков и несчастные украинские крестьяне, все в белом. Правда, добавили немного экшена, но лучше бы они этого не делали. У зрителя может случиться приступ гомерического хохота, когда он увидит звезду «Спасти рядового Райана» Барри Пеппера с шашкой наголо и оселедцем на макушке…

Характерно, что забавный симбиоз Голливуда и украинской диаспоры сложился на всё той же антироссийской почве, которая позволила бывшим эсэсовцам весьма уютно окопаться в США и Канаде.

Как бы не запачкаться…

Ирония судьбы состоит в том, что кто бы ни занимался кинематографическим обслуживанием Украины, с экрана невыносимо разит какой-то хуторской версией Голливуда с ароматами цибули и прогорклого сала. Даже когда сами голливудские умельцы подхватывают украинскую агитку, то, несмотря на маркетинговые усилия, результаты их трудов спустя некоторое время становятся токсичными для самих творцов.

К примеру, вышеупомянутый Лозница в феврале 2022-го ушёл из Европейской киноакадемии из-за «слабой реакции» на войну на Украине. А в марте его вышвырнули из киноакадемии Украины, т. к. Сергей вступился за своих «братьев по разуму» из России, осудивших спецоперацию.

Не менее токсичны и самые простые связи с украинскими «коллегами» среди отечественных кинематографистов. Как уже описано выше, российские актёры и режиссёры не гнушались сотрудничать с украинцами и после майдана 2014-го, даже когда последние замарали себя откровенно бандеровскими агитками.

Кстати, этот внутрицеховой чёрный ход вполне устраивал и Киев, и западных кураторов, которые сейчас не нарадуются на бежавшую российскую богему, предоставляя им площадку в СМИ. Вот только и это положение временное, а токсичность проукраинского националистического вектора никто не отменял…

Сергей Монастырёв,
специально для alternatio.org