куратор из сбу

Почему у Украины получилось: граждане подарят своей власти миллиарды

https://ria.ru/20201231/ukraina-1591583530.html

Инцидент с отравлением блогера всея России буквально взорвал экзальтированное западное сообщество. Сразу посыпались версии одна страшнее другой. Но посыл был один и тот же: коварный Путин, испугавшись несомненного и полнейшего разгрома на президентских выборах в 2024 году, приказал СВР, ГРУ, ФСБ, Общероссийскому народному фронту и партии «Единая Россия» устранить «демократического» конкурента. Примерно как-то так. Но ответ на вопрос, почему же все-таки из Навального сделали сакральную жертву, как всегда, прост: политика и деньги. Я представлю на суд читателя свою версию событий.

Для начала разберемся, откуда же берутся деньги у российских оппозиционеров. На территории России им действительно в относительно небольших количествах жертвуют деньги прозападно настроенные предприниматели. Таких полно, к примеру, в Кировской и Свердловской области, этаких рассадниках либерализма. Надо сказать, что эти рассадники сформировались еще в конце 90-х, а не при Путине: в обеих областях губернаторами были (и не один раз) представители оппозиции. И эти самые губернаторы обязывали предпринимателей, участвующих в областных тендерах и осваивающих подряды регионального значения, отчислять на «борьбу за демократию» финансы на регулярной основе. Тем более что это почти почетно. Официально перечисляешь ведь не выкормышам Госдепа и не шавкам USAID, а каким-то фондам и комитетам с благозвучными названиями. Обязывали год, два, три, а на четвертый, как водится, уже и обязывать не надо, все идет автоматом.

Но деньги от российских прозападных предпринимателей ― слезы Хаси-сиротки по сравнению с потоком из-за рубежа. Этот поток подразделяется на два. Первый ― государственное финансирование от США и Евросоюза, которое каждый год утверждается заново. Второй, по сути, да и по объему, самый главный ― финансирование, которое заходит под видом инвестиций и экспортных операций в Россию, «очищается» с помощью нескольких финансовых проводок и оседает на счетах всяких фондов и пресловутых комитетов.

По экспертным оценкам, российским либералам в год «на борьбу с режимом» перепадает примерно 75 миллиардов рублей, это примерно миллиард долларов. Сколько же дают государственные структуры США и ЕС? По отчетам видно, что в сумме это не более 200 миллионов долларов. Кто не верит, поднимите официальную статистику США и их прихвостней в Европе, и вы увидите, что в некоторые годы сумма «официальной поддержки» даже до двухсот не доходила. Но не в этом суть, возьмем все же за основу сумму 200 миллионов долларов. А кто же дает ежегодно остальные 800 миллионов, которые оседают на счетах двух «оппозиционных» телеканалов, ФБК, примерно двух десятков интернет-изданий, десяти периодических печатных изданий и трех крупных фондов а-ля «Мемориал»? Версии у всех разные. Секретные счета ЦРУ? Нет. Черные операции АНБ и МИ-6? Вот еще. Будут они свои деньги тратить. Это, малята, денежки наших олигархов, сбежавших на Запад. Да-да, всяких березовских, ходорковских и прочих чичваркиных.

История каждый раз одинаковая. Условный российский «демократический и угнетаемый российскими властями» бизнесмен, не без сожаления покидая так успешно и долго разграбляемую им Родину, тяпнув в самолете пару «дринков» кальвадоса, предается мечтам о том, как он будет в комфорте и спокойствии тихонечко тратить на красивую жизнь пару-тройку стыренных и выведенных из матушки-России миллиардов. Не тут-то было. После прибытия в туманный Альбион или на теплые пляжи Флориды его вдруг встречают люди в черном с жесткими обветренными лицами и военной выправкой. Они-то ему и объясняют, что на счетах не совсем его деньги, а, пардон, коррупционные и бандитские. И чтобы ему хорошо жилось, спокойно елось и пилось, он теперь обязан публично говорить то, что ему скажут, и отчислять «на борьбу с режимом» столько, сколько скажут. Да, сэр, и не вздумайте слишком быстро тратить ваши денежки, вам еще с режимом бороться, так что ваш, мягко сказать, эксклюзивный образ жизни придется изменить в сторону удешевления.

Через это прошли и Березовский, и Ходорковский, и Чичваркин. Конечно, есть персонажи помельче типа белорусской оппозиционерки Тихановской, которая вдруг решила, что будет после бегства спокойно жарить котлетки в Прибалтике. Денег у нее, конечно, больших нет, но вот лицо есть. Ей тоже популярно объяснили, что ее жизнь теперь ей не принадлежит и говорить она будет то, что ей спичрайтеры напишут, и это явно не про котлеты. Был такой же персонаж Скрипаль, который тоже думал, что будет спокойно проедать свой предательский гонорар в Англии. С речами у него было плохо, а вот с сакральной жертвой получилось хорошо. Березовский тоже очень хорошо получился в роли сакральной жертвы, как и Литвиненко. Деньги закончились, речи их в России не воспринимали, а вот смерть от рук палачей режима ― дело другое. Это ждет всех беглых, что сейчас на Западе и при деньгах, которые очень скоро закончатся. Не можешь по каким-то причинам финансировать или организовать протесты в России ― тебе путь на сакральный алтарь.

Но вернемся к Навальному, ибо с потоком денег вроде разобрались. Путь Навального на сакральный алтарь начался не вчера, по лидеру всех свободных людей России колокол начал звонить еще в 2019 году, во время выборов в Мосгордуму. Навальный и компания решили, как всегда, надуть своих американских кураторов. К выборам они совершенно не готовились, а деньги тратили на отдых за границей (некоторые умудрились за восемь месяцев 2019 года три раза съездить), пиршества в дорогих московских ресторанах, съём очень дорогих квартир (по 300 тысяч рублей в месяц) и прочие либеральные шалости. Навальный считал, что выпуска видосиков в YouTube с американцев хватит, а протесты организовывать не спешил, это ведь затратно, а деньги самому нужны. Вместо этого российские борцуны хайповали на подмосковных гражданских мусорных протестах, протестах в Челябинске против постройки ГОКа, протестах в Мурманской области против токсичных свалок и прочих акциях протеста, никак с борьбой против режима не связанных. Но вот ведь в чем штука. На этих протестах изначально не было лозунгов против Путина и его внешней политики, российские либералы начинали финансировать эти протесты уже на стадии затухания ― так дешевле, ведь платежный период сокращается. И они, блаженные, думали, что тупоголовые американцы этого не заметят.

То же самое случилось с выборами в Мосгордуму. Соболь намеренно внесла в список поддержки подписи давно умерших людей. Московский избирком, естественно, их забраковал, а либералы стали орать, что режим не допускает их до выборов. Дешевый трюк, американцы эти кунштюки еще лет сто пятьдесят назад освоили. Далее последовали эпичные видео борьбы Соболь с правоохранительными органами, и либералы могли вроде праздновать победу над тупыми пиндосами, но не тут-то было. На выборах российская власть все же пропустила двух либеральных кандидатов, и они водрузили свои пятые точки в кресла муниципальных депутатов. И что выяснилось? Мальчик с горящими глазами вовремя на работу ходить не привык, да еще бессовестно грубит и хамит на встрече своим же избирателям. А девочка со светлым лицом предлагает только лишь хайповые и смешные законопроекты, так как по-другому привлечь к себе внимание общественности не умеет.

Итог: кинуть американцев на бабки с помощью имитации бурной деятельности не получилось и у Алексея с зарубежными кураторами получился примерно такой разговор: «Алексей, почему так плохо была организована избирательная кампания? А главное, где деньги? Вы упорно работали? А вот из ваших страничек в соцсетях и страничек ваших коллег видно, что вы упорно отдыхали! Вы отдаете себе отчет, с кем вы имеете дело? Вы что, решили провести нас с этим трюком со списком? Так не только в этом дело. Ваши люди должны показывать профессионализм на работе, завоевывать сердца и умы россиян, а эти двое что? Одна откровенно тупит и выставляет себя круглой дурой, а вторая мало того, что на работе появляется раз в неделю, так еще и грубит электорату. Алексей, по результатам вашей ‟работы” отчетливо видно, что вы не работаете, а просто неизвестно куда тратите наши деньги. Впрочем, нам очень известно куда. Финансируете протесты? Так это НЕ СОВСЕМ ВАШИ ПРОТЕСТЫ, Алексей! Или, вернее, СОВСЕМ НЕ ВАШИ. Алексей, принимайтесь-ка за работу, this is the final warning!»

Но Навальный не внял пока еще культурным и безобидным предупреждениям своих зарубежных друзей (не дай бог, конечно), а ведь в 2020 году предстояла большая и важная работа ― организация протестов против поправок в Конституцию Российской Федерации. И опять наши борцунята решили провести своих зарубежных кураторов с помощью дымовых завес. Так как массовых протестов в Москве не получилось, ибо денег жалко, они решили эпично хайпануть на протестах в Хабаровске. Но еще был денежный вопрос, который тоже решили самым незамысловатым способом ― таким же трюком, как с выборами в Мосгордуму. Основную часть денег они «освоили», а маленькую часть выставили в виде «флажка»: намеренно допустили факт финансового правонарушения, что повлекло за собой арест счетов. И стали кричать, что Кремль лишил их денег, что должно было дать сигнал Западу: Кремль лишил нас ВСЕХ ДЕНЕГ, ЧТО ВЫ ДАЛИ. Далее последовал второй акт спектакля, хабаровский. Фишка вот в чем. Три или четыре тысячи протестующих в Москве ― это политическая пощечина для нашей либерды. А вот четыре тысячи в Хабаровске ― это ого-го. И ценник у хабаровского «протестующего» в разы меньше. Тем более что первые две недели не надо было и вовсе никого финансировать, а только тупо врать американцам об успешной организации протестов в крупном российском городе. А потом, когда протест начнет затухать, можно немножко подкинуть деньжат, только совсем немножко. Самим деньги тоже нужны, понимать надо.

Но недолго музыка играла, недолго фраер танцевал. Разговор с зарубежными хозяевами получился намного более жестким: «Алексей, где московские протесты против поправок? Мы видим только жалкие одиночные пикеты. Коронавирус мешает? А денег вы взяли столько, что никакой поправки на коронавирус не прослеживается. Власти арестовали счета? Так они арестовали малую часть от всей суммы! Где деньги, Алексей? В период коронавируса нужно поддерживать важных для движения людей? Это тех, чьи страницы в социальных сетях пестрят веселыми картинками из очень дорогих мест? Организовываете протесты в Хабаровске? А почему лозунги не против поправок и политики Путина, а в поддержку какого-то Фургала? Вы понимаете, что мы должны будем тратить драгоценное время, чтобы с помощью наших СМИ объяснять всему Западу, кто вообще такой Фургал? Вы отдаете себе отчет, что нельзя этого делать? Как вы вообще будете выглядеть, если вдруг сейчас российские следователи начнут выкапывать трупы, связанные с Фургалом? Это будет выглядеть так, что российские либералы поддерживают махрового уголовника! Поэтому еще раз спрашиваю: почему лозунги в поддержку Фургала, а не против Путина? А, так это опять НЕ СОВСЕМ ВАШ ПРОТЕСТ! Тогда еще раз вынужден спросить: Алексей, где деньги? Понятно, мы вам перезвоним».

Ну, собственно, и перезвонили в традиционной им манере. Перезвонили так, что российские либерасты всех мастей дрожат от страха, прерываясь на заученные проклятия в адрес Путина ― по-другому нельзя, начальство ведь явно осерчало. И вы знаете, результаты видны. В единый день голосования «независимые наблюдатели» вели себя так по-хамски, как не было еще никогда, если верить Элле Памфиловой. Это они так активность проявляют и показывают зарубежному начальству свое рвение к работе, по-другому ведь не умеют. И никогда не будут уметь. Что могут уметь девочки с розовыми волосами и эпатирующие публику мальчики с пятой точкой шире плеч, стоящие на крышах легковых автомобилей и грозящие «режиму» хиленькими ручками? Ничего, кроме как имитировать бурную деятельность.

А судьба таких, как Ходорковский, Каспаров, Тихановская или Навальный, и впрямь незавидна. Их жизнь им больше не принадлежит. Их вывезли на чужую территорию, где им большие дяди и тети с помощью мужчин с суровыми лицами и военной выправкой будут рассказывать, как себя вести и что говорить. Навальный выполняет роль не только сакральной жертвы, призванной очернить российское руководство, но еще и своеобразного сигнала всей либерде на постсоветском пространстве: с нами шутки плохи. Нельзя брать у нас деньги и тупо просаживать на личный комфорт, как это делал Навальный. Нельзя каждый день обещать свалить Путина и не выполнять обещания, как это делал Березовский. Нельзя думать, что можно украсть через нас деньги и вывести их на Запад, чтобы наслаждаться жизнью, как думал Чичваркин. И уж точно нельзя на крови и преступлениях заработать преступные и грязные деньги, отсидеть десяточку в российской тюрьме, а дальше наслаждаться жизнью за рубежом, как этого хотел Ходорковский. Коллективный Запад уж точно знает, кто вы такие и что из себя представляете. И если вы, тупые, некомпетентные, ни на что не способные офисные хомячки с толстыми задницами и пергидрольными волосами, вдруг посчитаете, что можете тягаться по части коварства и интеллекта с западными дядями, заседающими в известных зданиях с военизированной охраной, тогда вон на Навального посмотрите. Очень доходчивое наглядное пособие, однако.

Украинский кинематограф. Хуторской Голливуд

Более чем за тридцать лет националистически-антироссийская идеология проникла практически во все сферы жизни Украины. В литературе правят бал русофоб Кокотюха и «подруга всех украинских детей» Ницой. В музыке отаборились такие приспособленцы, как Анастасия Приходько, Руслана Лыжичко и Макс Барских. В религиозной сфере подвизаются такие проходимцы, как Филарет Денисенко и многочисленные «волхвы», духовные наставники людоедов из «Азова». О политике и говорить нечего.

По всем законам логики развития истории сия доля не миновала и кинематограф Украины. За все годы незалэжности на киноэкране воплотились едва ли не все самые бредовые идеи как ангажированных украинских историков, так и вполне современных писателей.

По сути, весь украинский кинематограф с начала 90-х можно условно разделить на несколько периодов. Период первый — относительно раннее постсоветское время. Ведь несмотря на политический хаос и криминальный разгул, кино «правильного» идейного окраса начали снимать уже тогда.

Период второй — его стоит назвать домайданным. В этот период украинские киноделы уже готовили идеологическую почву как для самого майдана, так и для будущих «героев» Украины.

Период третий, он же последний, — постмайданный. Этот период наиболее показательный. Для него была характерна патологическая антироссийская окраска. Если раньше пропагандистские картины сомнительного качества и с нулевой опорой на факты были спорадическим явлением, то теперь они стали явлением глубоко системным.

Также стоит особо выделить целый пласт своеобразного филиального «украинского» кинематографа. Речь идёт об украинофильском подряде Голливуда. Ну не могла колоссальная украинствующая диаспора в Канаде и США, напичканная отпрысками коллаборационистов и откровенных эсэсовцев, не прорваться на «Фабрику грёз». Особенно если нашим заокеанским «демократам» срочно нужны соратники для антироссийской пропаганды.

Сельский Голливуд расправляет плечи…

Новая «эра» расово чистого украинского кино была открыта более чем символичной картиной. Речь идёт о фильме «Голод-33». Сюжет прост, как мычание. 30-е годы, голод. Зрителю показывают украинскую деревню с оголодавшим населением, на фоне которого лютуют сталинско-большевистские коршуны, которые как раз и устроили этот самый голод.

Не ждите от этой картины какого-либо анализа причин голода, исторических хитросплетений и каких-то интриг. К моменту показа картины так называемый Голодомор уже возводится в ранг национальной религии новых «украинцев», а потому фильм, как и полагается этому виду художественного творчества, просто снабжает государственную доктрину дополнительной чисто эмоциональной реакцией электората.

Достигается это самыми банальными кинематографическими инструментами. Кадр всегда болотно-серый до отвращения, лица «загнанных в голод» крестьян обезображены страданиями, при этом бодрые и злобные красноармейцы в изображении украинских творцов больше похожи на переодетых нацистов уже из советских фильмов. Может быть, именно благодаря этим ещё советским дрожжам картина выглядит более убедительно, чем то, что сейчас выдавливают из себя хуторские Спилберги.

Более интересны биографии создателей и сама история создания фильма. Олесь Янчук, режиссёр картины, уроженец Киевской области, рос нормальным советским парнем. Окончил Киевский театральный институт имени Карпенко-Карого, а первый его фильм был снят по рассказу Василия Шукшина в 1984 году.

Но вот повеяли ветра перемен, и бывшего советского молодого режиссёра словно подменили. Шукшин отправился в мусорную корзину, а Янчук ловко учуял направления финансово-карьерных перспектив, и понеслось, как говорится.

В качестве источника вдохновения для своего «шедевра» Янчук использовал произведение Василя Барки «Жовтий князь». Биография Барки даже более любопытна, чем история колебаний Олеся вместе с «линией партии». Барка родился на Полтавщине в селе, но позже переехал в Краснодар. Забавно, что в то время, когда на Украине бушевал «сталинский» голод, Василь гастролировал как раз в Краснодаре и Москве, что, как мы видим, не помешало ему написать о тех событиях целый роман.

В 1941 году Барка попал на фронт, а уже в 1942-м оказался раненым на оккупированной территории. Как водится, буквально волшебным образом бывший красноармеец избежал внимания немцев и даже устроился на работу! А вот в 1943 году его отправили в Германию.

После Великой Победы Барка почему-то на Полтавщину как-то не спешил и в 1947-м перебрался сначала во Францию, а потом в США. Там он некоторое время работал на «неполживом» «Радио Свобода», финансируемом Конгрессом США. И только в 1963 году Василь написал свой роман, столь мощно вдохновивший Янчука. В итоге Барка прожил долгую жизнь, бесконечно тоскуя по Украине. Но в 1991-м, когда он уже мог вернуться на родные хутора, Василий предпочёл и дальше сумувать по нэньке из-за океана, скончавшись в 2003 году в Нью-Йорке.

Пикантность всему этому паноптикуму придаёт сама история создания фильма. Спонсором картины выступил «Лесбанк» из Ужгорода Закарпатской области. Кстати, Ужгород в 1933 году принадлежал Чехословакии. А историческим консультантом выступил Джеймс Мейс. Мейс является тем самым американским историком, который, по сути, и придумал сам «голодомор», создал этот термин и ввёл его в исторический и политический оборот. Несколько лет этот «историк» работал по найму в одной из комиссий Конгресса США, проводя «исследования» в нужном ключе.

Так или иначе, но «Голод-33» стал фильмом, определившим направление будущей деградации не только украинского кинематографа, но и общества, которому вливали весь этот фальсификат в глаза и уши. А для большего эффекта эту агитку проталкивали на всех возможных кинофестивалях.

И понеслось…

Если в начале 90-х годов украинские кинематографисты лепили образ народа-жертвы, то, видит бог, требуются и «свои» герои. И герои нашлись. В их поиске режиссёры новой Украины особо не брезговали, а потому копнули, как говорится, на полный штык.

Знаковым в этот период стал фильм «Молитва о гетмане Мазепе». О том самом Мазепе, который единственный в мире награждён «орденом Иуды» за предательство. Фильм вышел в прокат в 2001 году.

Несмотря на всю рекламу картины, говорить о художественных достоинствах фильма не приходится. Картина больше напоминает карикатурную сельскую порнографию. Чего только стоит сцена мастурбации с головой убитого мужа одной из «героинь» фильма! «Молитва» вообще насыщена хуторской эротикой настолько, что смотреть банально противно. Великого Петра выставили гомосексуалистом, русских — садистами и т. д.

Интересно другое. Картину снял режиссёр Юрий Ильенко. Ильенко, ныне покойный, в 1960 году окончил операторский факультет ВГИК и принялся ударно трудиться на Ялтинской киностудии, а позже ― на киностудии имени Александра Довженко. В 1973 году вступил в КПСС. И всё у Юры складывалось «как надо»…

Стоило Союзу развалиться, как Ильенко стал лютым националистом и даже вступил во всеукраинское объединение «Свобода». Т. е. в ту самую «Свободу», в которой прикормились такие персонажи, как Олег Тягнибок и Андрей Ильенко. Последний, кстати, является сыном Юрия. Бывший «коммунист» не только стал националистом, но и наплодил себе «достойную» смену.

В фильме засветились такие «звёзды», как Богдан Ступка, который регулярно подъедался в России, и фрик-актёр Никита Джигурда. Что тут скажешь? Только рукой махнуть…

Но «Молитва» была лишь первой ласточкой, которая проложила дорогу другим фильмам. И вот они уже были фундаментальной основой для будущего националистического майдана, который показал ушки в 2004 году, а в 2014-м развернулся окончательно.

В 2000 году выходит слезоточивая лента «Непокорённый» («Нескорений»), посвящённая нацистскому преступнику Роману Шухевичу. В 2004 году в свет вышла картина «Железная сотня» («Залізна сотня»), в которой по сюжету «доблестные» головорезы УПА сражаются и с немцами, и с русскими, и с поляками! Забавно, что уже тогда помощь в финансировании этого «кина» оказывало Министерство обороны Украины.

В 2008 году вышел фильм «Владыка Андрей». Это творение было посвящено Андрею Шептицкому, митрополиту галичанских греко-католиков. Именно Шептицкий был духовным кормчим дивизии СС «Галиция» и писал поздравительные и похвальные письма немецким нацистам, включая Гитлера. Замечательный пример для украинской молодёжи, «правильной» украинской молодёжи.

Забавно, что во всём этом паноптикуме принимали активное участие лицедеи, которые до сих пор благополучно зарабатывают деньги в России, но это мелочи… Впрочем, и приведённые выше автором фильмы всего лишь всполохи того идеологического цунами, которое подогрело нужные настроения в социуме. А как иначе? Вот вам «жертвы», вот вам «герои», вот вам «нация», конечно, угнетаемая…

И тут майдан, опять!

Майдан 2013–2014 годов стал своеобразным венцом стараний украинских киноделов. Именно в 2014 году Олесь Янчук, снявший за всю свою карьеру пять полнометражных фильмов, становится директором киностудии имени Александра Довженко. Видимо, Янчук, заложивший фундамент кинематографической украинской русофобии, не прогадал и получил долгожданный приз… или плату за труды.

Так или иначе, но был воспроизведён эффект прорванной дамбы. Если раньше сквозь антироссийские бредни ещё продирались некие ростки здравомыслия, то после 2014-го их смыло окончательно. Маленький подряд Зеленского в виде набивших оскомину «Сватов» не в счёт.

В 2017 году была премьера «Киборгов». Данную патетическую картину снял, кстати, Ахтем Сейтаблаев, который до этого пробавлялся в уже упомянутых «Сватах» Зеленского. Сюжет в лучших традициях киевского официоза — украинские герои против «орков» России.

Чуть ранее, в 2015 году, на экраны вышел сериал «Гвардия». Он был посвящён добровольцам из Нацгвардии, т. е. добровольным нацистам. Главную роль исполнил ныне спившийся Алексей Горбунов. Потом вышел и «Позывной Бандерас», и «Черкассы» и т. д. Последняя картина любопытна лишь тем, что из банального захвата старого тральщика «Черкассы» (спущен на воду в 1976 году) старательно лепили украинскую версию сражения у атолла Мидуэй с предсказуемым эффектом.

Но есть в этом ворохе весьма посредственного агитационного материала и истинные «бриллианты». К примеру, картина Сергея Лозницы «Донбасс». Сам Лозница ― воплощение искусственно выращенного русофоба. Родился в БССР, потом семья переехала в УССР, где Серёжа получил первое образование, а в 90-е Лозница окончил опять-таки ВГИК и начал работать в России, пока в 2001-м не эмигрировал в Германию… И тут заговорили «корни», украинские «корни».

Венцом карьеры Лозницы стал как раз «Донбасс». У любого грамотного и интересующегося историей зрителя при просмотре этого фильма, так или иначе, возникнет чувство deja vu, и не зря. Каждый кадр, будто местечковое воплощение геббельсовской Der Stürmer или Die Deutsche Wochenschau. Все русские поголовно на экране изображены натурально карикатурными уродами — лица обезображены гримасами, все пьяные, куда без этого, и т. д.

Забавно то, что это стало уже фирменным почерком Лозницы. Вся его фильмография пронизана такими сценами… Но в 2017 году за картину «Кроткая» (якобы по рассказу Фёдора Достоевского), втиснутую в программу Каннского кинофестиваля, Лозницу освистали. А уже в 2018-м, настолько плодовит этот «талант», за картину «Донбасс» всё те же Канны вручили Сергею приз в программе «Особый взгляд». Может быть, европейцы немного ностальгировали по «старым добрым» временам а-ля Der Stürmer?

Также показательно, что прокат «Донбасса» должен был состояться и в России! Но что-то не задалось, что, правда, не помешало доморощенным критикам выразить свой восторг «особому взгляду» Лозницы. Пуще всех разорялся Антон Долин. Он и сейчас находится в полном восхищении, призывая запретить в Европе русскую культуры, но делая это уже из Латвии.

Голливуд вам в помощь!

Разумеется, без хозяйской руки Украина, как несостоявшееся государство, обойтись не могла. Поэтому посильную помощь в натравливании народа на Россию оказывал Голливуд. Тот самый «независимый» и «творческий» Голливуд, в котором на постоянной основе взаимодействия с кинематографом работают офисы АНБ, Пентагона, ЦРУ и ФБР.

Чтобы ввести своеобразное превью небольшому путешествию в дебри «украинского Голливуда», напомню один характерный анекдот:

«Существует три вопроса, которые не принято задавать. У девушки нельзя спрашивать, сколько ей лет. У парня — сколько он зарабатывает. А вот у современного украинца нельзя спрашивать, почему его дедушка живёт в Канаде».

Конечно, в первую очередь вспоминается сериал «Чернобыль», в котором были собраны все побасенки о Чернобыльской аварии, которые только могли найти наши зарубежные друзья. Но интересно не наполнение, а сами создатели.

Так, «консультантами» сериала выступили некая Дора Хомяк и Елена Козлова-Пейтс. Мадам Пейтс, конечно, в Припяти никогда не жила и никакого отношения к трагедии не имеет, т. к. выскочила замуж за американца и, используя благоверного в качестве транспортного средства, мигрировала в США. И не просто мигрировала, но и быстро получила работу «волонтёра» в одной из НКО. Сейчас она ведущий сотрудник конторы под названием Razom for Ukraine.

А вот барышня Хомяк, так сказать, лицензированный специалист. Она потомок гитлеровских коллаборационистов, бежавших из Львовской области в 1944 году (по другим данным, ещё в 1943-м). Естественно, и Хомяк никакого отношения к Чернобылю не имеет, но способна благодаря своей политической генетике генерировать кошмары России в промышленных масштабах.

Но вышеназванными персонами «украинский» Голливуд не исчерпывается. Мало кому известно, но в современном Голливуде знатно и давно обосновалась украинская диаспора, лицо которой сформировала миграционная волна середины 40-х годов. И не только сформировала, но фактически воспитала, правда, не без чуткого руководства западных властей, нужный электорат.

К примеру, знаменитая по сериалу «Викинги» Кэтрин Уинник (Винник) не просто внучка украинских коллаборационистов, бежавших из Галиции вслед за нацистами. Она в юности была активной участницей скаутской организации «Пласт», которая на самом деле является молодёжной националистической конторой. Именно «Пласт» был кузницей молодых кадров для ОУН (запрещённая в России организация) во время Великой Отечественной.

Но куда мадам Уинник до другого птенца коллаборационистского гнезда, некоего Джорджа Менделюка. Данный персонаж родился в… Аугсбурге в 1948 году. То ли украинские родители Джорджа были заядлыми туристами, то ли… Так или иначе, но позже по традиции чета Менделюков перебралась в Канаду.

И вот в 2017 году режиссёр Джордж Менделюк презентует «британско-канадский» фильм «Урожай дьявола». Патетика названия под стать содержанию. Картина посвящена всё тому же «голодомору», рождённому в черепных коробках американских историков.

Забавно, что, несмотря на всю безусловную мощь Голливуда и его актёров, ни Менделюк, ни его коллеги не смогли придумать ничего более изящного, чем всё те же чёрно-серые тона кадров, орды кровавых большевиков и несчастные украинские крестьяне, все в белом. Правда, добавили немного экшена, но лучше бы они этого не делали. У зрителя может случиться приступ гомерического хохота, когда он увидит звезду «Спасти рядового Райана» Барри Пеппера с шашкой наголо и оселедцем на макушке…

Характерно, что забавный симбиоз Голливуда и украинской диаспоры сложился на всё той же антироссийской почве, которая позволила бывшим эсэсовцам весьма уютно окопаться в США и Канаде.

Как бы не запачкаться…

Ирония судьбы состоит в том, что кто бы ни занимался кинематографическим обслуживанием Украины, с экрана невыносимо разит какой-то хуторской версией Голливуда с ароматами цибули и прогорклого сала. Даже когда сами голливудские умельцы подхватывают украинскую агитку, то, несмотря на маркетинговые усилия, результаты их трудов спустя некоторое время становятся токсичными для самих творцов.

К примеру, вышеупомянутый Лозница в феврале 2022-го ушёл из Европейской киноакадемии из-за «слабой реакции» на войну на Украине. А в марте его вышвырнули из киноакадемии Украины, т. к. Сергей вступился за своих «братьев по разуму» из России, осудивших спецоперацию.

Не менее токсичны и самые простые связи с украинскими «коллегами» среди отечественных кинематографистов. Как уже описано выше, российские актёры и режиссёры не гнушались сотрудничать с украинцами и после майдана 2014-го, даже когда последние замарали себя откровенно бандеровскими агитками.

Кстати, этот внутрицеховой чёрный ход вполне устраивал и Киев, и западных кураторов, которые сейчас не нарадуются на бежавшую российскую богему, предоставляя им площадку в СМИ. Вот только и это положение временное, а токсичность проукраинского националистического вектора никто не отменял…

Сергей Монастырёв,
специально для alternatio.org

Накрыли штаб ФСБ! (доказательства)

День капитуляции Украины