Голые красотки

https://twitter.com/iremeslo/status/1351152124361646085

США. Рекламная армия — наше всё!

Буквально на днях глава минобороны Британии Бен Уоллес открыл секрет Полишинеля, а в частности заявил: «Украина трагически превратилась в лабораторию военных технологий, которые испытываются в реальных боевых условиях. Было бы очень глупо игнорировать эти уроки и не применить их в наших собственных вооруженных силах. Изначально мы предполагали списать старую боевую технику, сделать в середине десятилетия небольшой перерыв в поставках, затем начать перевооружать армию. Но теперь я не хочу так рисковать».

Просто обнять и плакать. Несколько лет подряд российские журналисты, эксперты и публицисты, включая автора, открыто и без прикрас называли Украину полигоном. Ещё до СВО я писал, что военные специалисты стран Запада самым пристальным образом следят за применяемой тактикой подразделений на Украине в условиях массового использования дронов, ставших простыми расходниками. И для этого не нужно было иметь какой-то инсайд из Вашингтона или Лондона — это историческая практика. Но в ответ звучало однозначное: «это кремлёвская пропаганда, вас купил Путин». И тут такие откровения от британца!

Но вернёмся к нашим баранам, то есть к Бену Уоллесу. Примечательна не лицемерность того, что он сказал, а цинизм того, чего он сказать не осмелился. А дело в том, что Украина не просто полигон с людьми в качестве манекенов для краш-тестов, а настоящая рекламная площадка, как для западного вооружения, так и для блока НАТО во главе с США. Это звучит парадоксально, но даже на фоне горящих танков Leopard и тлеющих остатков БМП M2 Bradley рекламные виртуозы Запада могут вполне сколотить нужные посылы.

Так, приведу банальный пример. Вот показывают наши западные PR-спецы руинированный Артёмовск и намекают, что вот если не будете идти к нам во служение, вас будет ждать такой манящий пейзаж. Вот сгорел очередной Leopard, а на Западе уже разгоняют, что экипажи папуасов просто бестолковые, не успели толком научиться, а приползли бы к белому господину пораньше, так, видишь, и ситуация изменилась бы и т. д.

И подобные бесхитростные технологии, применяемые янки по всем фронтам, освоены ими превосходно. Как говорится, моё почтение. А как они умеют разрекламировать свою армию, то впору призадуматься.

Корни столь глубоки, что пилить ветки бессмысленно…

Автор окончил институт по специальности «Специалист по связям с общественностью», то есть PR-специалист. С тех пор я искренне и самозабвенно ненавижу public relations, который в промышленных масштабах порождает морально изувеченных индивидов, тёплых на голову.

И учили нас в том числе по американским и британским учебникам, авторы которых собаку на этом съели, а щенками закусили. И к своему удивлению, на одной из лекций нам без обиняков поведали, что главный катализатор начала войны за независимость американских колоний Англии и формирования собственной армии, так называемое Бостонское чаепитие, было тщательно продуманной PR-акцией лидеров организации «Сыны свободы», добивавшихся независимости колоний от Лондона.

После введения «непосильных» пошлин на ввоз чая в колонии «Сыны свободы» сразу оседлали народное недовольство. Вот будущие «патриоты» и собрали толпу разгневанных обывателей в порту Бостона, когда у пирса ошвартовалось судно с грузом чая. В общем, буза началась. Но к вечеру народ что-то приуныл и засобирался по домам.

И тут мигом была собрана «боевая команда», включая одного из лидеров «Сынов свободы» Пола Ревира. Эти политтехнологи XVIII века взобрались на борт сразу трёх судов и весело выбросили за борт ящики с чаем. Чтобы их не узнали и не провели «воспитательные» мероприятия, «сынки свободы» загримировались в индейцев. А спустя некоторое время пресса колоний осветила данное, как порой говорят в PR-среде, псевдособытие как волеизъявление неких народных масс.

Тут невольно вспоминается фраза героя Николаса Кейджа из фильма «Оружейный барон»: «По моему опыту самые лучшие отношения часто основаны на лжи и обмане. Поскольку обычно этим они кончаются, логично с этого и начинать».

Памятная почтовая марка, посвящённая «Бостонскому чаепитию»

Кстати, и сам термин public relations появился именно в США. И «изобрёл» его не кто-нибудь, а третий президент США Томас Джефферсон! Таким образом, как сейчас говорят, игра в информацию в США имеет колоссальные корни. А игра в PR вообще пропитала Америку насквозь — от политики и армии до каких-то личностных атомарных уровней. Верно, поэтому, имея такой «замечательный» пример, автор откровенно хохочет, когда ему начинают говорить про какую-то «кремлёвскую пропаганду». Да в сравнении с Вашингтоном её в принципе нет.

К примеру, стоило начаться СВО, как уже в марте 2022 года в Белый дом согнали всех «топовых» американских блогеров и тиктокеров, чтобы в лучших традициях свободы слова объяснить этим несмышлёнышам, как нужно освещать события вокруг конфликта на Украине. А наше начальство очнулось только летом 2023 года, собрав военных корреспондентов, оставив сетевых болтунов вообще без внимания…

Самая главная PR-контора планеты!

Конечно, сейчас рекламный полигон Украины функционирует достаточно мощно. Пока все ждали поставок танков Leopard и других бронемашин немецкого производства, акции компании Rheinmetall неуклонно росли, несмотря на то что производительность ни на процент не увеличилась. Правда, первые кадры горящей на Украине немецкой техники снизили рост акций, но факт остаётся фактом.

Неплохим рекламным баннером, простите за цинизм, поработала и война в Карабахе. Она создала отличный имидж для компании-производителя БПЛА Bayraktar TB2 Baykar Makina.

Однако янки никогда не рассчитывали на сиюминутные рекламные площадки, а потому главным плацдармом формирования репутации США и их силовых структур является, кажется, незыблемый Голливуд. Несмотря на всевозможные стоны доморощенной самозванной творческой интеллигенции о просто бесконечной свободе культуры в Америке, Вашингтон рулит американским кинематографом твёрдой рукой.

При министерстве обороны США, ЦРУ и АНБ уже давно созданы целые отделы, работающие по голливудскому вектору. А некоторые структуры даже открыли свои представительства в самом Голливуде, чтобы рука «свободы и демократии» удобнее держала «творцов» за причинное место.

Обложка книги-исследования Мэтью Элфорда и Тома Секкера «Кинематограф национальной безопасности»

И, кстати, Вашингтон не особо это скрывает. Так, доктор политических наук Мэтью Элфорд и журналист и основатель нескольких информационных сайтов Том Секкер выпустили целую книгу под названием «Кинематограф национальной безопасности». Ловкие публицисты, пользуясь законом «О свободе информации», обратились сразу в несколько силовых ведомств США, чтобы получить доступ к рассекреченным архивам.

К собственному удивлению исследователи получили на руки тысячи страниц документов. Как оказалось, через волосатые руки Пентагона и ЦРУ прошли сотни голливудских фильмов, сериалов и тысячи телешоу. Многие из них получили статус культовых в итоге. Также стало известно, что в цитадели «свободы творчества» даже в финальной стадии съёмок граждане из силовых структур, носящие формальный статус «консультантов», могли внести любые необходимые им коррективы в сценарий и даже в окончательный монтаж.

Какие только фильмы не прошли через сито Пентагона и Лэнгли: «Пёрл-Харбор» и «Сангари», «Острие стрелы» и «Падение чёрного ястреба», «Говорящие с ветром» и «Трансформеры», сериал «Родина» и даже пародийная комедия «Горячие головы».

Но венцом сотрудничества автор считает культовый «Топ ган». Дело в том, что к 80-м годам прошлого века количество пилотов-курсантов в ВВС США достигло критического минимума. Уж очень не хотела американская молодёжь войти в историю в качестве палача, стирающего целые деревни напалмом, как было во Вьетнаме.

Таким образом, родилась идея создания самой дорогой и масштабной агитки в истории. Специалисты Пентагона не только кроили сам сценарий, но и были одними из спонсоров картины, предоставляя базу для съёмок и дорогостоящую технику. В итоге фильм стал культовым.

Кадр из фильма «Топ ган»

Американская молодёжь, насмотревшись на крутого, как обрыв, Тома Круза, катающего в лучах заката красотку Келли Макгиллис на красавце-мотоцикле Kawasaki Ninja GPZ900R, мигом забыли о сгоревших деревнях а-ля Милай и бросились записываться в ВВС. Неокрепшие мозги юных янки уже в фантазиях седлали блестящие мотоциклы и, извините за пошлость, местных красоток, которые, видимо, штабелями должны были складываться перед будущими лётчиками.

В общем, такому профессионализму можно только позавидовать. А ещё лучше начать учиться, ибо как бы автор не презирал подобные лицемерные манипуляции, как говорится, кинжал хорош для того, у кого он есть, и плохо тому, у кого он не окажется в нужное время.

А вы не заигрались?

Разумеется, культивирование искусственной реальности не может проходить без последствий. Это оружие обоюдоострое. В какой-то момент возникает эффект самовнушения, а порой игра в public relations экстраполируется не просто на само общество, погружающееся в иллюзию, но и на управленческую элиту. А она, как известно, не берётся с Марса и не падает с Луны.

В США таких персонажей множество, особенно после торжества «западных ценностей», которые пытаются сделать универсальными, и пресловутого BLM, согнувшего в три погибели карьеру не одного американского политика. Стоит упомянуть хотя бы степень мейнстримового гипноза на примере конгрессмена Александрии Окасио-Кортес, которая после смерти уголовника Флойда требовала «дефинансировать» полицию. Не говоря уже о других её высказываниях, вроде такого: «Не помню, в каком году была холодная война, но я знаю, что это было зимой… Никогда не забывайте, что 7 декабря 1941 года немцы сбросили атомную бомбу на Перл-Харбор…»

Но одним из самых одиозных и в какой-то степени легендарных рекламщиков и PR-щиков США, который тщательным образом скрывался за военным мундиром, являлся Дуглас Макартур. Эта личность тем более примечательна, что своим существованием в образе генерала она характеризовала реалии Америки крайне ярко.

Макартур для американской истории фигура почти культовая. В кинематографе его воплощали такие именитые актёры как Лоренс Оливье, Грегори Пек, Томми Ли Джонс и Лиам Нисон.

Дуглас Макартур. Позёр и «великий» генерал. По крайней мере так считали в Time

И всё это несмотря на довольно противоречивую репутацию Макартура в армии. Чего только стоит бегство генерала с Филиппин в марте 1942 года. Напомню, что в декабре 1941 года Япония начала своё вторжение на Филиппины, где находилась мощная военно-морская база США. В прессе её порой называли неприступной крепостью. К тому же командовал объединёнными филиппинскими и американскими сухопутными силами именно Макартур, уже тогда пользовавшийся любовью прессы как «тихоокеанский Наполеон».

В итоге уже 11 марта генерал реквизировал для собственной эвакуации торпедный катер, посадил на него свою семью и… гувернантку, а позже сбежал с островов, на которых остатки гарнизона всё ещё сопротивлялись.

Поразительно, но это бегство и бездарное командование войсками никак не отразилось на карьере Дугласа. Пресса продолжала называть его «одиноким волком», «неукротимым Дугом» и «американским кесарем». После провала Филиппин президент даже наградил генерала медалью Почёта!

А вот за спиной, особенно в армейской и флотской среде, Макартура открыто признавали человеком ничего не понимающим в военном деле. При этом высшие офицеры также признавали, что им придётся мириться со всеми выходками горе-генерала, так как он паталогически любим СМИ. Бесконечные пресс-конференции и фотосессии, громкие и часто скандальные заявления делали из «неукротимого Дуга» и медийную икону, и головную боль.

Примечательно, что Макартур продолжал неутомимо ковать свой имидж даже вдали от прессы. В книге «Стопроцентный американец» Леонид Михайлович Кузнецов, журналист-международник, приводит следующие воспоминания одного из адъютантов Макартура, некоего Джефферсона, опубликованные ещё в журнале Newsweek: «Макартур брал пистолет, вызывал меня из соседней комнаты и приставлял к виску заряженный "кольт". В этот момент я должен был говорить о том, что стреляться ни в коем случае нельзя, что страна не переживет смерти такого славного воина, как он, что она погибнет, и чуть ли не на коленях просил отложить оружие. Наконец Макартур, услышав о своей великой миссии, о предназначении свыше, опускал оружие».

Откровенного позёра смог стреножить только президент Гэрри Трумэн. Да и то после того, как Макартур заявил, что готов применить ядерное оружие в Корейской войне и даже сбросить бомбу на территорию союзного северокорейцам Китая. И заявление это Дуглас сопроводил указанием, что ему вообще безразлично, одобрит это решение президент или не одобрит. В общем, простите за сленг, но гражданин совершенно потерял берега.

Но беда даже не в том, что тысячи американских военных регулярно гибли из-за позёрства и саморекламы какого-то там Макартура, а в том, что иллюзорно разрекламированная армия США, возглавляемая такими персонажами, как Макартур, порой находится в шаге от ядерной войны! А это уже не смешно. Это не спектакль для собственного адъютанта с пистолетом наперевес.

Покусанные американцами?

Факт того, что США слишком сильно заигрались в некую рекламную виртуальную реальность, косвенно подтверждается и поведением своих «союзников». И главного на данный момент «союзника» — Украины. Не секрет уже, что Киев гораздо более профессионально в данный момент сражается в информационном пространстве, нежели на фронте.

Вот выбили в Москве пару стеклопакетов в высотке, и сразу просто взрыв ликования! И совершенно неважно, что в «святых 90-х» после матча «Черноморец» — ЦСКА в мирном Новороссийске вылетало стёкол гораздо больше, чем после всех атак хутора на российские города.

Точно такая же рекламно-вандалистская акция произошла в Краснодаре, когда дрон атаковал чисто гражданское здание. К счастью, никто не пострадал. Но киевские СМИ и политики разогнали такую «победоносную» волну, будто рядом обрушилось несколько жилых домов, а не вылетела пара окон. Позже автор мог только посочувствовать краснодарцам, которых ещё несколько суток донимали журналисты, хотя все последствия ликвидировали уже к вечеру первого дня.

Конечно, есть и более болезненные террористические удары Киева по России и, к сожалению, с человеческими жертвами. Но даже самые одиозные из них, вроде атаки по Крымскому мосту, никак на боевые действия не влияли. Зато «торговали» этой «перемогой» долго.

Примерно в той же парадигме действует и Зеленский, который недавно заявил, что уволит всех военкомов и заменит их на «фронтовиков». Естественно, кроме медийного эффекта здесь нет ничего. Стоит ли говорить, что «наевшиеся» мясными штурмами боевики скорее всего начнут обогащаться с двойным усердием. Да и должность военкома — это не формальность. Но даже в условиях войны это никого не интересует. Как и желание Подоляка выпить «каву» в Крыму.

Клоун оказался кровавый, но играть не перестал

Увы, и Европа, обречённо шаркающая вслед за Вашингтоном, подхватила эту игру в информацию. Среди игроков здесь и Шольц, сканирующий газовые турбины руками, и Хабек, который убеждает, что кризиса нет, так как вокруг работают кафе и цветочные магазины, и Бербок со своими поворотами на 360 градусов.

Казалось бы, существующие в иллюзии персонажи становятся лёгкой мишенью. К сожалению, это правда лишь отчасти. Точь-в-точь как в истории с генералом Макартуром, который так уверовал в собственную непогрешимость, что поставил мир на грань ядерной войны. И война «до последнего украинца» на украинцах, боюсь, не остановится.

https://alternatio.org/articles/articles/item/122577-ssha-reklamnaya-armiya-nashe-vsyo

Художник? Да! Что написали? Мошонку к брусчатке прибил!

Когда речь заходит о современном искусстве, автору на память сразу приходит относительно свежий анекдот:

— Добро пожаловать в наш оупенспейс!
— Да это же заброшенный подвал…
— Это лофт!
— Боже Иисусе, там в углу крысы наркомана доедают…
— Это перформанс!

В самом деле, современное искусство вызывает не просто массу вопросов. То какой-нибудь «художник» вроде Тимоти Пэтча напишет портрет Барака Обамы собственным пенисом, то художница, известная как Мило Муаре, в промежутках между голыми перформансами малюет что-то на полотне собственной вагиной, то небезызвестный Павленский приколотит самое дорогое к брусчатке Красной площади.

Был у автора и опыт личного знакомства с так называемым современным искусством. Это произошло в Краснодаре. В краевую столицу приехали какие-то «креативные» современные художники, но выставка, правда, проходила не в музее или какой-нибудь художественной галерее, а в одном из коробкообразных торговых центров. Но я, не будучи ханжой, решил взглянуть, чем высокохудожественным ныне окормляют общество.

Контраст резанул глаза с самого начала. Организаторы в попытке обезьянничать западные глянцевые приёмы даже подавали шампанское. Правда, на хрустальные или стеклянные бокалы денег не хватило, поэтому посетители сосали благородный напиток из пластиковых стаканчиков.

Не менее контрастно выглядели и девушки, разукрашенные набирающим популярность боди-артом. Правда, и здесь организаторам, видимо, не хватило финансов на профессиональных моделей, а их место заняли более раскрепощённые провинциалки, явно давно не посещавшие спортзал. В общем, начало было многообещающим.

В итоге я полчаса болтался по экспозиции, ощущая острое чувство deja vu. Наконец меня осенило. Я стоял посреди шоу-рума а-ля IKEA, который обустроили расхрабрившиеся, но в стельку пьяные дизайнеры. Картины, похожие на обои, перемежались скульптурами в стиле застывшая ложка ряженки. Посреди этого высокохудожественного безумия бродили претенциозные посетители, которые, что было видно, пришли для проформы и парочки селфи. С тех пор ничего не изменилось.

У художника творческий кризис — у него запор!

К сожалению, положение, согласно которому Запад остаётся законодателем моды, обрело почти официальный status quo. И касается это почти всего. Стоило на Западе распространиться спиннерам, так невозможно стало в России за хлебом сходить, чтобы не услышать назойливого жужжания. Наступила мода на роллы, как даже в провинции в кабаке средней руки пара таджиков уже лепили эти фигурки из холодного риса и рыбы.

Тем более это касалось и «искусства». Но для этого сам Запад прошёл очень длинный путь. И «художница» Мило Муаре отнюдь не апофеоз этого деградирующего пути. До неё были куда более… экзотичные представители.

Так, в далёком 1961 году, когда Юрий Гагарин осваивал космос, итальянский «художник» Пьеро Мандзони произвёл и распаковал по консервным баночкам собственные фекалии. В 2007 году один из экземпляров был продан за 124 тысячи евро на аукционе Sotheby’s.

Не отставал от Мандзони и Лучо Фонтана, творивший (или вытворявший) до начала второй половины ХХ века. Лучо просто резал холст и вставлял «произведение» в рамку. В 2012 году один из его ножничных шедевров продали на лондонском аукционе за 1,5 млн долларов.

Шедеврами считались и утюги с приваренными гвоздями от Ман Рэя, и каракули мелом на метровом холсте от Сайя Твомбли, и скульптура под названием «Фонтан» в виде бывшего в употреблении писсуара от Марселя Дюшана. И как забыть Джексона Поллока, прославившегося как «великий разбрызгиватель»? Персонаж просто брал кисть, макал её в краску и брызгал на холст. Вдохновение сей гений черпал из бутылки, а потому погиб, будучи скотски пьяным, в автокатастрофе в 1956 году. Впрочем, это не мешает аукционам продавать алкогольные галлюцинации Поллока за миллионы долларов.

На столь пёстром фоне даже пресловутый Малевич с его «Чёрным квадратом» рискует прослыть самым оголтелым консерватором и ретроградом.

Но верно, наиболее показательной является история другого «шедевра» — произведения под название «Лежащая скульптура» авторства некоего Карла Андре. Родился Карл в американском захолустье в Массачусетсе, но, проучившись пару лет в Академии Филипса, изучая искусство, быстро смекнул, что под пафосным соусом демагогии на рынке искусства можно продать хоть металлолом.

Как-то раз этот американский парубок озарился «гениальной» идеей и рванул в… магазин строительных материалов. Прикупив 120 кирпичей, он уложил их слоями и мигом перевёз новое «творение» в ближайшую галерею, заранее прикрепив ценник в 12 тысяч долларов, по 100 «зелёных» за штуку. Но в родных штатах ценителей не нашлось, поэтому Карл разобрал «скульптуру» и отвёз вдохновение обратно на склад стройматериалов. Однако в прессе появилась заметка о столь громком культурном событии в жизни страны.

Вскоре творцу позвонили из знаменитой британской галереи Tate Britain с предложением приобрести «Лежащую скульптуру». Карл преобразился и снова рванул в магазин стройматериалов. Новый шедевр был сложен буквально за считанные часы. Творец также составил подробную инструкцию, как нужно правильно сложить кирпичи, чтобы точно отразить каждую неповторимую деталь его произведения. Ящик с кирпичами заколотили и отправили через океан.

В галерее Tate, в которой экспонировались работы Матисса, Родена и Тёрнера, высококлассные искусствоведы поработали каменщиками и воспроизвели уникальную скульптуру. Как ни странно, но творение пользовалось большой популярностью. Правда, нашлись и скептики, да ещё и с чувством юмора. В ночь после открытия выставки неизвестные сложили десятки кирпичей штабелями перед парадным входом в галерею. А один весельчак-парламентарий даже приволок в парламент кастрюлю и предложил Tate выкупить её.

Но цунами восторгов было уже не остановить. Репутацию и деньги зарабатывали все — журналисты, критики, искусствоведы, «прогрессивные» политики и т.д . Естественно, зарабатывал и сам художник. Андре не стал мудрить и до сих пор раскладывает свои кирпичи и прочий стройматериал разнообразными геометрическими фигурами и неплохо на этом зарабатывает.

Ко взаимному удовольствию сторон…

Кроме глубинных причин современного состояния искусства, которые мы оставим, так сказать, на сладкое, есть причины более чем прозаичные. Хоть клубок финансовых интересов относительно прозрачен, всё же есть бенефициары не столь открытые.

Искусство всегда шло рука об руку с меценатством и благотворительностью. И, несмотря на весь флёр благородства, эти явления всегда были с душком, как и упитанные меценаты. Конечно, среди состоятельных особ встречаются истинные поклонники искусства, но также не стоит забывать известную фразу, приписываемую Карлу Марксу: «Нет такого преступления, на которое не пошел бы капиталист ради 300 процентов прибыли».

В самом деле, сколько бы сладких сказок про социально ориентированный бизнес ни рассказывали на первом и втором курсах вузов, истина одна — главная цель любого бизнеса — это прибыль. А игра в меценатство просто идеальный выход. С одной стороны, она отлично латает репутацию в глазах общества, и одновременно это замечательный способ вывода серых средств и неуплаты налогов.

К примеру, первый официальный миллиардер на планете Джон Рокфеллер делал именно так. Его «страсть» к меценатству подспудно аннигилировала результаты его прямой предпринимательской деятельности вроде бойни в Ладлоу в 1914 году, когда нанятые Рокфеллером бойцы национальной гвардии Колорадо и агенты детективной конторы атаковали лагерь бастующих шахтёров. В тот трагический день погибли 19 человек, включая женщин и детей.

Правда, и сами «люди искусства» не отстают. Можно вспомнить хотя бы русофобку и актрису по совместительству Чулпан Хаматову с её, мягко говоря, странными телодвижениями с фондом «Подари жизнь». Но не будем отвлекаться…

Кроме имиджа, есть и вполне конкретные материальные вещи, а потому меценатство открывает для состоятельных граждан приличный простор для манёвра. Так, имеет некий бизнесмен десяток-другой миллионов долларов, с которых платить налоги не хочется от слова совсем. Что делать?

А персонаж берёт в наём какого-нибудь «художника», который пару раз засветился в прессе приклеиванием, вколачиванием или, наоборот, отрезанием чего-нибудь «творческого». Нанятый работник пачкает холст, неважно в какой манере, а далее за дело берутся критики, блогеры и журналисты. Благо этой челяди хватает, и они тоже хотят вкусно есть.

Одним из ярких относительно недавних примеров таких критиков является Антон Долин, который яростно расхваливал фильмы и проекты «расово» правильные и предавал анафеме те, которые не вписывались в его повестку. Правда, не одной повесткой был сыт Долин. Задолго до начала СВО и бегства Антона в Прибалтику другой кинокритик Мария Кувшинова назвала Долина иконой кинокритической коррупции, что не лишено оснований. Но мы снова отвлеклись.

После нечеловеческой работы мысли критиков состоятельный господин выкупает у новоявленного художника его шедевр за баснословные деньги. По факту пачкун получает на руки за холст, краски и на еду, так же как и вышеназванные критики. А вот шедевр передаётся какому-нибудь музею, а богач становится меценатом, что уплату налогов не предусматривает. Просто, как мычание, и гениально, как картины Айвазовского. Все в плюсе, кроме общества, естественно.

Деньги без политиков не делят!

Разумеется, к подобным достаточно бюджетным средствам и схемам, да ещё и с налётом творческой «непогрешимости», не могли не присмотреться политики. Это раньше истинные художники корпели над своими произведениями месяцами, а то и годами. Это раньше талант, упорство и трудолюбие ковали их характер, надежду на признание и, конечно, возможность «взбрыкнуть». А теперь, когда творение создаётся за считанные минуты, а сам творец в глубине души понимает, что без ангажированных СМИ и заинтересованных лиц его работы не станут экспонировать даже в районной библиотеке, направлять в нужное русло этот «актив» куда проще.

Также данный послушный «актив» является отличным инструментом идеологической и информационной борьбы. К тому же всё тот же искусственный флёр бунтарства и свободолюбия создаёт немалый вес разглагольствованиям разнообразных художников.

Иллюстрацией к данному положению дел является вышеназванный Пётр Павленский, который в России то уши резал, то рот себе зашивал, то двери госучреждений поджигал. Всё это подавалось как акция необычайной творческой храбрости в борьбе с «кровавым режимом». Имя Павленского регулярно мелькало и в отечественной оппозиционной прессе, и в СМИ Запада. Но стоило Пете заняться своим «творчеством» во Франции, как ему устроили вояж по местным психушкам и пенитенциарным учреждениям, а СМИ быстро о «художнике» забыли.

Но промышленная политическая эксплуатация всяких бунтарских «художников» с их фекальными баночками и каракулями на холстах началась не сегодня и даже не вчера. В приручении и даже производстве творческих «интеллектуалов» США и Европа достигли выдающихся успехов. Один Конгресс за свободу культуры, созданный и финансируемый ЦРУ с 1950 года, дорогого стоит. В период своего расцвета контора под разными названиями функционировала в 35 странах. Некоторых «интеллектуалов» эта контора буквально вырастила, как ананасы в оранжерее. К примеру, именно Конгресс финансировал писателя Генриха Бёлля, антисоветчика и ветерана вермахта, который под левой риторикой прекрасно скрывал ненависть к СССР.

В 50-е и 60-е годы противостояние Запада и Востока было очевидным по всем фронтам. Однако многие творцы на Западе открыто тяготели к Советской России, а грандиозное культурное наследие только усиливало позиции России на культурном фронте.

Требовался сильный противовес. И его нашли в виде «современного искусства» — забавной и токсичной смеси авангарда, модернизма, примитивизма и абстракционизма, а порой одно выходило из другого. А так как в России всё это не приветствовалось, то изящным движением руки янки натянули старую демагогическую сову про «свободу творчества» на всё тот же глобус.

На практике это реализовывалось не только через разнообразные фонды, бравшие под опеку «правильных» художников, но и через создание целых музеев. Так, в 60-х годах под своё крыло собрал целый сонм современных художников Нельсон Рокфеллер, который с начала 40-х был владельцем Музея современного искусства в Нью-Йорке. Казалось бы, ну очередной богач со специфическим вкусом.

Не всё так просто. Данный отпрыск семейства Рокфеллеров был не только богачом. Он был политиком, губернатором штата Нью-Йорк, а позже и вице-президентом. При этом Нельсон слыл либералом, потому и вращался вокруг клана Кеннеди в момент их популярности. Ему даже доверили возглавить комиссию по расследованию деятельности ЦРУ на территории Соединенных Штатов. Уже значительно позже бывший директор ЦРУ Уильям Колби в 1978 году рассказал, как Нельсон Рокфеллер прямо попросил его умолчать о наиболее разительных фактах нарушений ЦРУ всех человеческих прав, учитывая специфические «культурные» операции управления.

То есть в тот момент, когда ЦРУ окучивало «интеллектуалов» в Европе и США, Рокфеллер, скрывавший позже делишки управления, якобы чисто благотворительно прикармливал художников… Кстати, эти самые художники почти сразу были возведены на пьедестал как образцы свободного самовыражения, способного существовать исключительно в «свободном» американском обществе.

Молчать, невежды…

Разумеется, и у нас, и на Западе разумных людей хватает. Но стоит вам открыть рот, дабы высказать своё критическое мнение по поводу очередного маляра в берете «художника», как на вас обрушится такой вал травли, что только держись. Всё стандартно и предсказуемо — вы мгновенно превратитесь в невежественного ретрограда, а далее вам перечислят все регалии очередного художника, упоминания в прессе и прочее…

Ещё в 70-х годах ХХ века американский писатель и журналист Том Вулф взвалил на себя крест вопиющего в пустыне. Именно Вулф назвал «авангард» антиискусством и простой индустрией. Более того, он даже сделал печальное пророчество, что очень скоро отпадёт даже необходимость выставлять образцы этого «искусства», вместо них будут вывешивать оценки искусствоведов.

Забавно, но этот прогноз сбылся почти сразу. Будто издеваясь над Вулфом, американское издательство Harmony Books издало в 1974 году книгу под названием The Nothing Book, т. е. книга «Ничего», или «Книга ничто». За шикарной суперобложкой был набор… абсолютно пустых страниц. Единственное, что было написано в книге, — это высоколобое пояснение от издательства, которое после переиздания обросло ещё и рецензиями от всё тех же критиков.

Как автор уже указал, без послушного и ангажированного медийного пространства, которое ярко показало себя во всех красках уже в XXI веке и особенно после начала СВО, бунтарские творцы новой формации пусты, как полковой барабан. Они импотенты даже без банального объяснения собственных действий. Вот зашил очередной чудик себе рот — против чего же он выступает: против Путина, или против своего лечащего врача логопеда, или проклятый дантист нашкодил? И тут на помощь сразу бежит толпа критиков, журналистов и экспертов. Такие без поводка не останутся.

Сергей Монастырёв,

Незамеченная катастрофа. Почему необандеровцы вновь и вновь идут убивать русских

Сейчас, на третьем году СВО, глубинный российский народ стал удивляться и часто
спрашивать: как же это получилось, что жившие на Украине родные братья и
сёстры (не в фигуральном значении "братства народов", а в прямом своём
значении – ближайшие родственники), вдруг стали "патриотами" Украины и
русофобами, будучи сами русскими?

При этом долгие годы, что Украина с Россией прожили как два разных
государства, никто не мог заподозрить в людях живущих там, симпатизинтов
бандеровщине.

Кто-то говорит, что они запуганы. Некоторые запуганы. Но кто их запугал?
Очевидно же, что если человек боится публично проявить свои истинные
чувства и высказать настоящие мысли, значит он ощущает общую
враждебность общества. Да и как может полмиллиона "запуганных" погибнуть
с оружием в руках, сражаясь против России, если это оружие можно было
повернуть против запугивающих (к чему, кстати, Россия призывала в самом
начале СВО)?

То есть, так или иначе, мы имеем дело с враждебностью украинского
общества, которое в большинстве своем состоит из людей, имеющих в России
ближайших родственников (мать, отец, сын, дочь, родные братья сёстры, в
крайнем случае: дяди, тёти, племянники, кузены). Вроде бы абсурд.
Десятилетиями ни в России, ни на Украине простые обыватели не верили,
что такое возможно, пока не обнаружили себя с оружием в руках
стреляющими друг в дуга.

Тут же обрела популярность теория стравливания. Мол, какие-то нехорошие
люди стравили хороших людей и заставили их друг с другом воевать. Об
этом говорят в России, об этом же говорят на Украине и продолжают
увлечённо и с энтузиазмом убивать друг друга.

Этот факт, лучше миллиона иных доводов опровергает теорию стравливания. Она
не работает потому, что если стравливаемые осознали, что их стравливают,
то они также осознают кто, как и в какой момент это сделал, после чего
объединяются против стравливающего. Но этого не происходит. Обыватели
говорят "нас стравили" непонятно кто (кандидатов в стравливающие вагон и
маленькая тележка) но воевать не прекращают.

Значит ментальная причина противостояния иная.

О причине дерусификации украинских элит мы уже писали. Она носит чисто
меркантильный характер. Именно поэтому эти люди до последнего момента,
даже воюя с Россией, пытались сохранять свои активы и бизнес на её
территории и очень удивлялись и обижались когда им закрывали въезд в
Россию и национализировали их активы. Они считали, что это у них просто
такой бизнес и российские политики просто обязаны понять их и не
принимать творимые ими гадости и подлости близко к сердцу ("Мыколо, ты
шо обидывся?")

Но у обычных-то обывателей вроде бы никакого гешефта от вражды с Россией
не намечалось. До начала разного рода майданов и расцвета русофобского
национализма, Россия даже не возражала против намерения украинцев стать
европейцами. Да и сейчас выступает только против вступления Киева в
НАТО, насчёт же ЕС просто предупреждает, что счастья там Украина не
обретёт и что интеграция более выгодна с ЕС (в рамках мощного ЕАЭС), а
не в ЕС, в качестве очень одинокой Украины, с которой европейцы по
традиции снимут последнюю рубашку.

Так чего ж им не хватало?

Давайте представим себе обычного обывателя. Неважно в каком населённом пункте
Украины он живёт, какое у него образование и чем он зарабатывает на
хлеб.

Был и исчез Советский Союз. Что для него изменилось? Поначалу ничего – даже
денежные купюры и паспорта остались те же. Потом поменялся цвет
паспорта и появились новые купюры. Ну что ж, в СССР тоже паспорта меняли
цвет – были серыми, стали красными. Украинские синие – а какая
обывателю разница? Паспорт – не "Девятый вал" Айвазовского, им не
любуются, его функция чисто техническая – удостоверять личность
владельца. Эту функцию он выполняет независимо от цвета обложки.

Денежные купюры в СССР тоже неоднократно меняли цвет и формат. Поменяли ещё раз.
Стали называться гривнами, так в СССР тоже были и червонцы, и рубли, да
и гривны на Украине многие называли рублями вплоть до 2014 года.

У власти в России все 90-е был бывший коммунист Ельцин, а на Украине
бывшие коммунисты Кравчук и Кучма. Границы открыты, чтобы поехать к
родственником в Россию надо только взять билет на поезд. Таможня?
Большинству она не мешает. Контрабанду обыватели обычно не возят, а у
таможенников глаз намётанный, они время на обывателей не тратят
–тридцать секунд – один вопрос, один ответ.

Цвет флага изменился, форма герба? В России тоже изменились. Отличаются
сильнее чем отличались флаги и гербы РСФРС и УССР – так даже удобнее,
сразу видно где чей.

Из всех видимых изменений – появилось собственное министерство обороны
(потому, как даже собственный МИД у УССР был). Часто ли обыватель бывал в
министерстве обороны СССР? А военкомат, как был, так и остался на том
же месте и даже военная форма до 2015 года по сравнению с советской
почти не изменилась.

Да и часто ли украинский обыватель ездил в Хабаровск или Екатеринбург? Он
даже в Сочи не ездил, а в годы независимости и Крыму стал предпочитать
Турцию и Египет, где, кстати, регулярно встречался со знакомыми и
незнакомыми россиянами. Ну переместилась "всесоюзная здравница" в
Анталью, так вроде даже лучше обслуживать стали.

Школьные учебники обывателя интересуют редко. Главное чтобы дети учились хорошо.
Правила школьной жизни остались примерно теми же. ВУЗы на тех же местах
стоят, а поступить туда стало легче.

Хуже стало с работой и зарплатой, зато исчезли очереди, да и экономика постепенно начала стабилизироваться, жить стало веселее.

Итак, с точки зрения привычного окружения, украинский обыватель жил в той же
УССР. Только цвет флагов изменился, но массовые мероприятия
организовывались по тому же лекалу, теми же людьми и с теми же
участниками. И даже своя Пугачёва в лице Ротару была.

Телевизор что-то бубнил про ЕС, в котором построили рай на земле. Обыватель
осознал, что вступить в ЕС значительно проще, чем строить неведомый
коммунизм, чем он якобы занимался в СССР. И никто не ругает за
"мещанское" стремление к личному комфорту. Наоборот, говорят, что это
правильно. Кстати, и в России в это время было так же.

Нарастающие
российские отличия от Украины обыватель, даже приезжая в Россию, не
замечал. У него слишком узкий для этого кругозор. В целом же всё было
так же, а в 90-е годы Украина жила даже богаче. В общем всё было
примерно так, как обещали при распаде СССР.

По телевизору обывателю говорили, что раз он живёт на Украине, значит
украинец и надо знать украинский язык. Так это и при СССР говорили и в
школах УССР украинский язык учили обязательно (в тех. где преподавание
велось на украинском с первого класса, а в тех, где на русском – со
второго). И то, что называлось украинской литературой тоже учили. И на
могилу Тараса Шевченко школьников возили.

Принципиально для обывателя (ещё раз подчеркну не для всех, но для обывателя,
каковых, правда 90% населения) не изменилось ничего. В 90-е кто хотел
даже работал и жил в России, годами не меняя гражданства и не испытывая
никаких проблем.

Постепенно правда обывателю стали рассказывать, что жадные русские хотят свой газ
украинцам продавать втридорога, а украинскую ГТС использовать бесплатно.
Обыватель возмущался. Ну так россияне тоже возмущаются, когда им
говорят, что надо какому-то очередному "союзнику" долги простить. Деньги
вроде и не свои, а жалко.

Потом обывателю сказали, что русские из вредности не пускают Украину в ЕС,
где сплошной евроремонт и каждому дают столько денег, сколько он хочет, а
работать совсем не надо. Потом добавили, что не только из вредности, но
из имперской заносчивости: они мол голые-босые, хотят, чтобы и украинцы
были такими же.

Обыватель же видит, что где Европа, там комфортнее (даже если это азиатская
Турция или африканский Египет). А вокруг, напомню, тот же СССР, только в
профиль – флаги другие. И у него создаётся впечатление, что всё плохое
осталось от СССР, а всё хорошее буквально вчера принесено из Европы. При
этом СССР у него отчётливо ассоциируется с Россией, где либо он "сам
был и всё видел", либо кум был, или брат, или сват и рассказывал.

То есть, на обывательском уровне против нас играло то, что раньше нас объединяло – похожесть быта.

В конечном итоге выросли новые поколения обывателей, которые СССР уже не
видели, для которых Украина – единственный дом родной, но которым
родители и телевизор рассказали, что всё плохое в стране из советского
прошлого, в которое украинцев якобы хочет вернуть Россия, а всё хорошее
из европейского завтра, куда Украина рвётся при поддержке
"альтруистического Запада".

В этой ситуации, когда российские родственники рассказывали украинским
как меняется Россия, те просто не верили. Так же, как у нас говорят, что
"они воюют, потому, что их запугали", они считали, что за каждым
россиянином бдит ФСБ и не позволяет ему рассказывать правду своим
зарубежным родственникам и знакомым. При этом, коллективное
обывательское мнение, что в России всё как на Украине, только страна
больше, а порядка меньше сложилось ещё в 90-е и практически не менялось.
Обыватель инертен и редко меняет сложившиеся взгляды.

В конце концов, всю эту толпу обывателей, состоящую уже из нескольких
поколений, из которых старшие видели СССР, а младшие зачастую о нём даже
не слышали, вызвали в военкомат, который к тому времени переименовали в
ТЦК, сказали, что на страну напал "страшный враг" и её надо защищать,
выдали оружие, форму и отправили на фронт.

Это никак не противоречило тому, чему учили обывателя в СССР. Даже те, кто
родился после распада, прожил часть жизни в России, а затем переехал на
Украину, не заметили никаких противоречий – и в российской школе, и в
украинской им говорили, что родину надо защищать, что это священный
долг, про патриотизм и т.д. При этом для большинства обывателей переезд
из России на Украину характеризуется только изменением цветовой гаммы
национальных праздников и названий популярных сортов водки в магазинах.
Остальное для обывателя тождественно.

Когда же он оказался в окопе, то "страшный враг" сквозь прорезь прицела, даже
на ста метрах виден как силуэт без индивидуальных черт – простая
мишень, в которую учили попадать. И когда в собственный окоп обывателя
прилетал снаряд, то просто взрывался и убивал, а кто его выпустил,
откуда он прилетел было не видно.

Вот так, незаметно для себя украинский обыватель, вчера ещё смеявшийся над
бандеровцами, сегодня сам стал бандеровцем. Он ненавидит не конкретных
русских, а некий собирательный образ агрессора-ретрограда, не желающего
обогащаться духовно и материально и мешающего это делать другим.

Врагами становятся все, кто пытается поколебать его в этом убеждении. Потому,
что пока он находится в украинской обывательской среде, действует
"принцип бандарлога": "Мы все так говорим, значит это правда". Когда же
его из этой среды изымают (он попадает в плен), то никак не может сам
себе объяснить зачем он воевал и все время воспроизводит простую
последовательность событий: повестка-ТЦК-окоп-плен. Или: поймали на
улице-окоп-плен.

Последовательность событий он помнит хорошо, а почему так произошло, что он вдруг оказался
с автоматом в руках против таких же русских как сам, защищая
ненавидимого им Зеленского, объяснить не может.

Обыватель en masse – тупая, страшная инертная сила, готовая смять и раздавить
любого, не вписавшегося в параметры этой силы, каковая, впрочем,
обеспечивает стабильность государства (любого государства). А по
отдельности многие из них немного наивные милые люди, с которыми иногда
приятно отдохнуть на природе или поболтать о пустяках.

Украина сохранила и выпестовала советского обывателя лучше, чем любая другая
постсоветская страна, и легко бандеризировала его, заменив ему большую
Родину (от Варшавы до Японии), которую он не может понять, поскольку
никогда не видел её целиком, на родину малую (от огорода до околицы),
которую легко можно окинуть взглядом.

Обыватель и идёт на фронт защищать свои "бурячки на грядке", а получается, что
защищал Зеленского и бандеровцев. Поэтому и получается, что в плену они
вроде как адекватные и всё понимают, а стоит их обменять, они вновь идут
на фронт умирать за совершенно чуждые и ненужные им американские
интересы, бандеровские идеи и зеленские активы.

И сделать с этим ничего нельзя. Такова человеческая природа. Немцы в
прошлом веке уложили в землю более 12 миллионов своих соотечественников
около пятидесяти миллионов граждан других государств, прежде чем
"осознали", что на самом деле они "антифашисты".

Только чтобы это осознание пришло, их понадобилось победить в страшнейшей
войне, в которой они гибли за Гитлера даже с большем энтузиазмом, чем
украинцы гибнут за США и Зеленского.

Тут уж ничего не поделаешь, чтобы хотя бы получить шанс вернуть
коллективного обывателя в нормальное состояние, необходимо убить сотни
тысяч индивидуальных обывателей.

Если же оставить всё как есть, то враждебно настроенный коллективный обыватель так и будет пытаться убить нас.

https://ukraina.ru/20240628/1055928603.html

Ватник: Чёрт, годовщина знаковой публикации вчера была, пропустили. Кто-нибудь в курсе, как дела у Димы? Девятый год пошёл...

Немецкие СМИ: Фильм Навального о «дворце» был сделан в Германии по заказу из США

Над фильмом Алексея Навального о «дворце» Владимира Путина работала немецкая кинокомпания Blackforest Studios. Предложение сотрудничать с российским блогером поступило руководству компании из США. А сам фильм был снят продюсерской компанией из Лос-Анджелеса, сообщают немецкие СМИ.

Немецкая газета Stuttgarter Zeitung раскрыла подобности о том, кто на самом деле работал над фильмом блогера Алексея Навального о якобы принадлежащем президенту Владимиру Путину «дворце» в Геленджике. Как выяснили немецкие журналисты, фильм, который неделю назад появился на сайте YouTube, «был снят продюсерской компанией в Лос-Анджелесе».

Как пишет издание, Навальный, который с сентября прошлого года находился в Германии, работал над фильмом не только во Фрайбурге, но и в коммуне Кирхцартен (район Брайсгау-Хохшварцвальд). Здесь же с ноября 2020 года разместилась Blackforest Studios – профессиональная студия кино и телевидения во главе с двумя жителями Фрайбурга – Ниной Гвин Вейланд и Себастьяном Вейландом. Оба много лет проработали в американской киноиндустрии и теперь открыли свою студию в Шварцвальде.

Как говорит сам Вейланд, в начале декабря студия получила запрос из США о том, есть ли у нее свободные производственные мощности. В условиях строгой секретности  началась работа над фильмом Навального. Во время процесса Навальный вел себя вежливо. «Однажды мы вместе выпили джин из Шварцвальда», – рассказал Вейланд, добавив, что работа с блогером велась профессионально.

Ранее президент России Владимир Путин заявил, что не смотрел фильм Навального, отметив, что пролистал видеоподборки на эту тему. Он назвал монтажом и компиляцией это «расследование» Навального. Президент подчеркнул, что ничего из собственности из «расследования» не принадлежит ни ему, ни его родственникам. 

Представитель Кремля Дмитрий Песков заявил, что публикации о «дворце» под Геленджиком являются «псевдоразоблачениями и информационными атаками», о которых давно было известно. Кроме того, он назвал это псевдорасследование враньем и «качественной клюквой». Также Песков назвал лохотроном сбор денег на «расследования» возглавляемого Навальным Фонда борьбы с коррупцией (ФБК) и призвал граждан подумать, прежде чем переводить деньги жуликам.

Журналисты телеграм-канала Mash выложили видео о том, как они попали внутрь здания, о котором идет речь в «расследовании». Они отметили, что «дворец» в Геленджике находится на этапе строительства: сделан только фасад, а внутри – голые бетонные стены и никакой роскошной отделки.

https://vz.ru/news/2021/1/29/1062583.html